Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

http://www.mediaculture-online.de
Hier scheint ein unlösbarer Widerspruch zu klaffen; er wäre freilich noch unlösbarer, hätte
Borchert ihn nicht selber gespürt – das beweist die zitierte Briefstelle, die nur apologetisch
verstanden werden kann. Man argumentiere nicht, Borchert sei doch Schauspieler
gewesen. Er hatte in Wahrheit noch kaum Theatererfahrung, war fast nur im Kabarett
aufgetreten, das bekanntlich wesentlich mehr von literarischer als von theatralischer Natur
ist. Nun hatte man ihm gegenüber offensichtlich Bedenken über die Aufführbarkeit seines
Stücks auf dem Theater geäußert. Und deshalb versuchte er also, nachdem er zwar die
Hörspielsendung nicht gehört, aber ihren ungeheueren Publikumserfolg inzwischen zur
Kenntnis genommen hatte, die Bühnenfähigkeit seines Werks zu verteidigen, das sich als
Hörspiel erwiesen hatte.
Wahrscheinlich hat Bernhard Meyer-Marwitz recht, der folgendermaßen schreibt:
»Als er an diesem Stück arbeitete, dachte er nicht daran, daß es jemals aufgeführt werden
könnte. Er dachte vor allem nicht an das Theater im landläufigen Sinne. Man darf ihm deshalb
nicht vorwerfen, er habe sich allzu willkürlich über die Gesetze der Bühnendichtung
hinweggesetzt. Er schrieb dieses Stück unbeeinflußt von jeder herkömmlichen Vorstellung... in
ihm verdichten sich die Stimmen von Millionen, von Toten und Lebenden, von vorgestern,
gestern, heute und morgen, zur Anklage und Mahnung. Das Leid dieser Millionen wird Schrei.
Das ist Borcherts Stück – Schrei! Nicht mehr und nicht weniger. Nur so kann es begriffen und
gewertet werden.«
Damit ist nun zwar erklärt, warum Draußen vor der Tür nicht Theater war. Warum es aber
Hörspiel wurde? Gewiß, Borchert vernahm Stimmen, er schrie, immer sind es akustische
Begriffe, mit denen man seinen schöpferischen Impuls beschreibt. Aber ist es denn
selbstverständlich, daß heute ein junger Dichter, wenn er szenisch konzipiert, ohne dabei
an das Theater zu denken (da ihn ja doch »kein Theater spielen, kein Publikum sehen
will«) – daß er dann sozusagen unbewußt und automatisch die Formbedingungen des
Hörspiels erfüllt?
Es scheint so zu sein, und gerade darum ist die Borchert-Erfahrung so interessant. Es
scheint, als ob wir in einer Zeit leben, in der sich das Wort von der Realität und vom
Mimus lösen will, um seine eigene Wirklichkeit, klingende, tönende Verwirklichung zu
suchen.
Nun kann man natürlich die Textfassungen vergleichen, die mit Borchert selbst erarbeitet
worden sind: das vervielfältigte Hörspielmanuskript des Nordwestdeutschen Rundfunks,
das Ludwig Cremer fast ohne weitere Striche inszeniert hat, und das zwischen
222