Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Ober- und Nebentönen, bei jedem Wort eine Fülle von Assoziationen mit, die, obwohl sie
dicht unter der Bewußtseinsschwelle bleiben, doch stets präsent sind. Die »Nebelwand«
hat virtuell die ganze Welt in sich, sämtliche Welten, Räume und Zeiten, und hält sie
dauernd parat, will sie immer wieder ins Bewußtsein heben. Es bedarf nur tastenden
Anrührens durch Klang und Sprache, schon sind sie da.
DIE BLENDE IM HÖRSPIEL UND IM FILM
Nicht ohne Grund haben die Klassiker ihre Akte in Auftritte unterteilt, sie sind die
Atemzüge des Dramas. Jeder Auftritt ist erregend: etwa wenn auf dem Kulminationspunkt
einer spannenden dialogischen Auseinandersetzung plötzlich der Dritte sichtbar wird, von
dem man noch nicht weiß, auf welche Waagschale er das Gewicht seines Willens wirft.
Eine solche Wirkung ist im Funk unmöglich. Klingt eine neue Stimme plötzlich in ein
Zwiegespräch hinein, dann ist in der Regel das Gespräch erst einmal ›tot‹, dann müssen
Autor und Regisseur dem Hörer erst wieder Zeit und seiner Phantasie Handhaben geben,
zu begreifen, wer und woher. Einen Einzelnen neu auftreten zu lassen, ist im Hörspiel
nicht leichter, als den ganzen bisherigen ›Schauplatz‹ mit allem, was ihn füllte, versinken
zu machen und einen völlig anderen aus dem Nebel zu holen. Es ist eher schwerer.
Auftritte sind hemmend, weil es nicht nur um das plötzliche Vorhandensein einer weiteren
Person, sondern um ihr Herankommen geht: ein, wie wir sehen werden, ungemein
komplizierter, fast unmöglicher Vorgang. Man zieht statt dessen vor, in das – um eine
Stimme vermehrte – Gespräch als in eine neue szenische Gegebenheit neu
einzublenden.
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