Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Damals bildeten die drei, später die sechs jungen Männer den Stuttgarter »Genietrupp«,
wie ihr Verein halb liebevoll, halb neiderfüllt genannt wurde. In ihrem Kreis sind zwischen
1949 und 1951 alle Probleme des Nachkriegshörspiels zum erstenmal erörtert und wohl
alle Begriffe, die in der späteren Entwicklung bis heute eine Rolle spielen, zum erstenmal
genannt oder gar geprägt worden. Fast überall, wo Pragers Name auftaucht, sind die
übrigen »Genies« mitbeteiligt. Sie gaben von 1950 an zum erstenmal auch wichtige
Hörspiele in den sogenannten Hörspielbüchern (Jahrbüchern) der »Europäischen
Verlagsanstalt«, Frankfurt/Main, gedruckt heraus; es handelte sich damals noch um eine
Art Selbstverlag, denn die Abnahmeverpflichtung vieler Exemplare legte einen großen Teil
des Risikos dem Sender auf. Heute sind Bücher mit Hörspielen selbst bei den größten
Verlagen ein geradezu beängstigend beliebter Bestandteil der Verlagsprogramme.
In den Vorworten zum Hörspielbuch I und zum Hörspielbuch III (1950 und 1952), deren
erstes Prager, deren zweites Intendant Eberhard unterzeichnete, findet sich manches
interessante Stichwort. Sogar von einer »Krise des Hörspiels« ist, infolge einer besorgten
Pressekritik, schon die Rede. Prager schreibt darüber: »Die Krise ist kein zeitlich
begrenztes, vereinzeltes Faktum, sondern eine permanente Begleiterscheinung aller
Dinge, die ›lebend sich entwickeln‹, bevor sie ihre ›geprägte Form‹ gefunden haben. Eine
wohlüberlegte, auf die Zusammenhänge bedachte Ausdeutung wird zu dem Schluß
führen, daß die Hörspielkrise immer eine Autorenkrise ist. Mit dem beschleunigten
Tempo, mit welchem das Hörspiel die Mängel seiner Entstehungszeit abstreifte und
berufene Schriftsteller und Dichter sich der Hörspielkunst zuwandten, trat diese mehr und
mehr aus ihrer Unmündigkeit heraus und machte den Platz vor dem Mikrophon zu einem
Forum ersten Ranges. So empfängt also fraglos das Hörspiel seine Literaturfähigkeit, wie
überhaupt seine Lebensfähigkeit, unmittelbar aus den Händen der Dichter.«
Im weiteren wird auf die seit Anfang 1949 regelmäßig stattfindenden Autorenkonferenzen
des »Süddeutschen Rundfunks« hingewiesen. (Später stellte sich mehr und mehr heraus,
daß Einzelbesprechungen zu zweit, nämlich zwischen Autor und Dramaturg, sehr viel
mehr einbringen als Zusammenkünfte im großen Kreis.) Vor allem wird die notwendige
Abkehr vom »Geräuschtheater hinter dem Vorhang« und die »Hinwendung zum reinen
dichterischen Wort« proklamiert. Es wird von Aufträgen gesprochen. Auch wird schon die
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