Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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begreiflicherweise – bei der Übersetzung in die optische Dimension stören ∗ , begeht er nicht nur
eine Sünde wider den Geist von Borcherts Dichtung, sondern verübt auch einen Anschlag auf
die Form des Werks, und zwar insofern, als er dessen innere Maße zunichte macht. Das
Ergebnis ist eine vordergründige Reportage, wie sie der Autor nicht gemeint hat. Und damit wird
dann freilich auch das allzu Zeitgebundene des Stücks auf eine ungünstige Weise
verabsolutiert. Der Hörer am Lautsprecher aber, der den erwähnten Innenraum stärker erfährt
als der Theaterbesucher, wird eher eine Ahnung davon erhalten, daß Borcherts Dichtung kein
überlebtes Zeitdokument ist. Sie behauptet ihren Charakter und ihre Wahrheit nicht so sehr aus
dem »noch immer« wie aus dem »schon wieder«. Gewiß sind noch immer nicht alle Häuser
aufgebaut, noch immer nicht alle Toten vergessen, noch immer nicht alle Tränen zu Ende
geweint, aber schrecklicher ist, daß schon wieder die Uhrwerkzünder in den Bomben eingestellt
sind und daß schon wieder Geheiminformationen über Planquadratzahlen um die Welt laufen.«
Dem wäre nicht das geringste hinzuzufügen; alle diejenigen, die mit dem Rundfunk und
mit Hörspielen zu tun haben, sind sich darüber einig. Auch jene, die das Manuskript des
Borchertstückes damals aus den Händen des Dichters entgegennahmen, vor allem Ernst
Schnabel, meinen, daß es formal schlechterdings nur als Hörspiel verstanden werden
könne. Schnabel aber wäre ein beachtlicher Kronzeuge: er hat an Borcherts Krankenbett
gemeinsam mit dem Dichter am Text gebessert, er hat, da ihm der ursprüngliche Titel Ein
Mann kommt nach Deutschland nicht gefiel und der Arbeitstitel Einer von denen unter
keinen Umständen bleiben konnte, zusammen mit seinem Bruder Günther – und diesmal
ohne den Dichter – am Abend vor der Sendung eigenmächtig den Titel Draußen vor der
Tür bestimmt, er bezeugt auch, welche Mühe Wolfgang Liebeneiner, vom Hörspieltext
ausgehend, noch für die Theaterversion der Uraufführung in den »Hamburger
Kammerspielen« aufgewandt hat. Aber was hilft all das?
Wolfgang Borcherts Mutter und die Hamburger Rundfunklektorin Ruth Malchow, die
Borcherts Manuskript damals zu Schnabel brachte, beteuern mit Bestimmtheit, daß
Borchert bei der Niederschrift an ein Bühnenstück gedacht habe. Peter Rühmkorf aber, in
seiner ausgezeichneten Borchert-Biographie in den Rowohlt-Monographien, zitiert einen
Brief des Autors vom 23. März 1947, in dem von der »Originalfassung« gesprochen wird:
»... denn Ihr Exemplar ist von mir selbst für den Funk bearbeitet worden, das Original ist
etwa 20 Seiten stärker. Allerdings ist die unmittelbare Aufeinanderfolge der Szenen
dieselbe, und das Ganze muß ohne Pause durchgespielt werden. Den schnellen
Szenenwechsel, der Beckmann immer plötzlich allein auf der Straße stehen läßt, den
kann man durch Licht und Schattenwirkung sehr gut herausholen. Natürlich darf es kein
Bühnenbild geben, und es dürfen immer nur die jeweiligen Möbel auf der Bühne stehen.«
∗ Prager bezieht sich hier auf die an sich glänzende Fernsehinszenierung Rudolf Noeltes, die das Stück
zusammenstrich, um möglichst viel griffige Realität zu gewinnen.
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