Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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mutet fast wie ein Gogol-Einfall an. Ein Reisender entdeckt unzweideutig am Fuße seines
Abteilgenossen den Pferdehuf, möchte die Gelegenheit nutzen, den Teufel und das Böse
ein für allemal aus der Welt zu schaffen, stößt aber mit seinem Wunsch, den Kerl zu
verhaften, bei Behörden auf organisatorische, beim Pfarrer auf Glaubens-Schwierigkeiten.
Wichtiger noch ist für die Erkenntnis dessen, was Unterhaltung im Hörspiel bedeutet, die
zweite gemeinsame Arbeit der beiden Autoren: Vater braucht eine Frau (1952). Hier ist ein
erhellender Vergleich möglich mit dem später aus dem Stoff entwickelten Drehbuch, für
das leichtsinnigerweise der sonst so seriöse Harald Braun die Verantwortung auf sich
nahm. In einer kinderreichen, mutterlosen Familie, die infolge Hausangestelltenmangels
keine rettende Hilfe findet, beschließen die Kinder – zwischen fünfzehn und sechs –, den
Witwer-Vater, ohne ihn erst lange zu fragen (da er sich sonst sträuben würde),
wiederzuverheiraten. Eine von ihnen aufgegebene Heiratsannonce und die Prüfung der
Bewerberinnen im Kinderzimmer führen tatsächlich dazu, daß sie eine liebenswürdige
junge Person finden, auf die sich der überraschte Vater nach anfänglichem Sträuben
einläßt. So im Hörspiel. Im Film – man mag es kaum glauben – heiratet der Vater nicht die
von den Kindern Erwählte, sondern eine von den aggressiveren Damen mit Sex.
Goethe spricht – gleichsam vorweggreifend – einer solchen Filmmanipulation in dem eben
zitierten Aufsatz das Urteil: »Unter Volk verstehen wir eine ungebildete, bildungsfähige
Menge, die untern Volksklassen, Kinder ... Was bedarf eine solche Menge wohl? Ein
Höheres, aber ihrem Zustand Analoges. Was wirkt auf sie? Der tüchtige Gehalt mehr als
die Form. Was ist an ihr zu bilden wünschenswert? Der Charakter, nicht der Geschmack:
der letzte muß sich aus dem ersten entwickeln.«
Hier ist zugleich auch die Frage nach jenem Minimum an »Aussage« mitbeantwortet,
dessen jeder Unterhaltungsstoff, will er nicht verantwortungslos wirken, unter keinen
Umständen entraten kann und auf das der Film längst, das Hörspiel nie verzichtet hat. Da
der Geschmack nicht ohne den Charakter gebildet wird, muß bei den
Unterhaltungsproduktionen der sogenannten Massenmedien unbedingt jenes Quentchen
an einfacher, meinethalben sogar einfältiger Gesittung erhalten bleiben. Das hat nichts
mit Moralin und nicht einmal etwas mit so lehrhafter Moral wie in Grimmelshausens oder
Hebels Kalendergeschichten zu tun, die doch große Kunst sind. Auch mit dem Happy-End
um jeden Preis oder mit der Entscheidung zwischen Wahrhaftigkeit und Unwahrhaftigkeit
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