Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Erst als er an die Worte des Trompeters gedacht habe: »Die feine Wäsche, der Federhut!
was das nicht alles für Wirkung tut!« habe er zugestimmt und überlegt: »Wenn wirklich
beabsichtigt ist, die Schauspieler im Kostüm und mit allen Zutaten des Dreißigjährigen
Krieges vor das Mikrophon zu stellen – vielleicht kommt etwas dabei heraus, und sie
gucken sich nicht so privat auf die Weste nach der Mode von 1924.«
Und er beteuert, es sei zwar heute leicht, naserümpfend darauf hinzuweisen, daß solche
Pracht nicht zu hören gewesen sei, aber sie habe doch etwas bewirkt: »Kostüm und
Maske brachten die Verlockung zur Aktion mit sich und verleiteten uns zum erstenmal,
auch räumliche Tiefe zu zeigen. Bis unten auf die Potsdamer Straße, vor den Eingang des
Hauses, haben wir die an- und abmarschierenden Truppen des Lagers postiert. Das
wurde akustisch so plastisch wie der Fahnenschmuck, bei uns im Studio. Und schließlich
haben wir. die Entdeckung gemacht, daß man mit einem einzigen Hörraum nicht
auskommt; man hat die Rechtsanwälte in dem großen Bürohaus (in dessen Dachgeschoß
sich die Senderäume befanden) gebeten, nicht zu stören, und dann hat man von unten
bis oben sämtliche Stockwerke für die Wallensteiner mit Beschlag belegt.«
So oder ähnlich, wenn auch sonst natürlich ohne Kostüm, wurden in den Funkhäusern
noch lange die Sendespiele unter Mitwirkung von Kellern, Treppenfluren, Dachgärten und
mit viel Komparserie inszeniert. Nachdem man erst einmal Mut gefaßt hatte, stand ein
riesiges Bildungsrepertoire zur Verfügung, das man 1926 schon in umfangreiche Zyklen
zusammenfaßte. Hans Bredow überliefert die Zyklentitel aus dem Sendeprogramm des
Jahres: Die Dramatiker des 19. Jahrhunderts – Das deutsche Lustspiel bis Lessing – Das
Volksstück – Die griechische Tragödie – Das deutsche Schäferspiel in Wort und Musik –
Das Drama der letzten dreißig Jahre – Lustspiele aus neuerer Zeit Das deutsche Drama
aus zwei Jahrhunderten. Das Problem bestand vorwiegend in der Lösung der Fragen, die
in zwei – von Gerhard Eckert mitgeteilten – gegensätzlichen Äußerungen von Kurt Pinthus
deutlich werden. Noch 1926 schrieb Pinthus, der damals regelmäßig an der »Berliner
Funkstunde« mitarbeitete: »So sollte der Rundfunk für seine Hörspiele falsche Scham
vermeiden und durch den Ansager kurz die Szenerie mitteilen lassen.« 1928 dekretierte
er: »Auf das primitive Mittel, die szenischen Bemerkungen, die den Schauplatz
veranschaulichen, einfach vorzulesen, verzichtet man, als auf einen unkünstlerischen und
unfunkischen Behelf, allmählich ganz.« In großer Zahl wurden »Funkbearbeitungen« von
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