Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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anderer, nicht mehr so empfindsamer Art. Der künftige Eich und die weitere Entwicklung
des Hörspiels sind darin angedeutet.
Zwei Freunde leben, für langweilige Forschungsaufgaben allein gelassen, schon Jahre im
menschenfernen Zelt. Aus dem Monolog des einen erfährt man, daß der andere
unterwegs ist. Er wird nicht zurückkommen, das Wasser in seiner Flasche ist vergiftet.
Nun wartet der Täter auf das bald fällige Verbindungsflugzeug. Aber nur seine Gedanken
kommen, und das Gespenst seines Opfers erscheint ihm. Immer hat er den Gefährten um
das ständige Glück und nicht zuletzt auch um die Geliebte beneidet. Jetzt, nach seinem
Tod, wird ihm vielleicht alles zufallen. Doch er wird unsicher – schon hört man die
späteren Wirklichkeitszweifel der Gabriele aus den Mädchen aus Viterbo: »Manchmal
überlege ich mir, ob es das alles gibt.« Dennoch: eine schreckliche Auseinandersetzung
beginnt zwischen den beiden Männern, dem wirklichen und dem imaginären,
gespenstischen. Als Taxifahrer in einem Sarg statt in einer Taxe, als Zeitungsausrufer, als
Kellner, als Angeklagter und Ankläger, als Pfarrer am Grabe seines Mörders sprechend,
verfolgt ihn der Freund, die Geliebte immer in seiner Nähe. Aktiv ist nur der vermeintlich
Tote, wehrlos der Mörder. »Wer hat, dem wird gegeben«, triumphiert der Tote mit
Eichscher Lust zum bösen Paradox, aber da taucht er plötzlich lebend wieder auf: er hatte
die Wasserflasche vergessen, sie liegt noch immer neben dem Zelt. Sein potentieller
Mörder aber windet sie ihm aus der Hand, als der Zurückgekehrte trinken will und betet:
es soll für ihn niemals ein Glück geben, das ihm nicht gehört. – Die Gewissensdialektik,
die Eich uns später immer wieder zumutet, in diesem kleinen Werk deutet sie sich –
vermischt freilich noch mit kolportagehaften Zügen – zum erstenmal an.
Der zweite Lyriker in der Horchposten-Reihe war Peter Huchel, der heute so
schweigsame Herausgeber von Sinn und Form, der Literaturzeitschrift des anderen
Deutschland. Auch seine Sprachkraft hätte der Kunstform des Rundfunks gewiß
Beachtliches zu geben gehabt, wäre die Entwicklung anders verlaufen. Nun aber dichtete
er verspielte nächtliche Rendezvous’ mit Katzenmusik auf den Dächern und ein Märchen
vom Fesselballon am Seil, womit ein (heute, wenn man will, auf Huchels eigenes
Schicksal bezügliches) Gleichnis von einem Poeten gegeben sein sollte, den Funktionäre
zu fesseln drohen. Ferner ein Märchen von einem Fahrstuhl, der übers Dach hinaus in
den Himmel fahren möchte. Leider ist keiner der Texte so überzeugend, daß man ihn
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