Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Sendereihe Pioniere des Hörspiels angekündigt und auf die Notwendigkeit einer
Repertoirebildung hingewiesen. Dies alles 1950.
Eberhard schreibt zwei Jahre später über die erstaunliche Breitenwirkung der Hörspiele
und erfreut sich an dem, wofür er stets Sinn hatte, an Zahlen der Hörerforschung: 45
Prozent hätten 1952 in Württemberg-Baden mindestens vierzehntägig eine
Hörspielsendung gehört. Dann klagt er über die mangelnde Pressekritik, die alte Sorge
der Hörspielleute, und schließlich berichtet auch er von Autorenkonferenzen, auf deren
einer Gottfried Benn das Schlußwort sprach. Es ist nicht sonderlich »phänotypisch«,
dennoch sollen ein paar Zeilen aus dem umfangreichen Benn-Zitat Eberhards zitiert
werden: »Wir sind dem Rundfunk großen Dank schuldig. Er ist die einzige Institution, die
sich für die Literaten interessiert, die ihnen Verdienstmöglichkeiten gibt. Insofern bitte ich
die jüngeren Kollegen, die Anregungen, die wir erhalten haben, sich anzueignen, ich
glaube, es wird sich lohnen. Ich glaube, daß das Hörspiel der Zukunft im Kommen ist.«
Natürlich deutet das Vorwort des Intendanten Eberhard 1952 auch schon die Gründung
der Redaktionsgemeinschaft Hamburg-Stuttgart an – und ebenso die Gründung des
Hörspielpreises der Kriegsblinden.
Wie die Anfänge der dramaturgischen Praxis Pragers aussahen, läßt sich aus einigen
wenigen Daten erkennen. Der »Süddeutsche Rundfunk« war damals und ist bis heute der
einzige Sender, der in seinem Mittelwellenprogramm (ein zweites Programm gab es
damals noch nicht) wöchentlich zwei große Hörspieltermine vorsah. Der doppelte
Verbrauch hat viele Nachteile für die Hörspielarbeit gehabt, am Anfang aber wohl auch
den Vorteil, daß die beängstigende Aufgabe wie eine Peitsche hinter den Dramaturgen
her war. Das redaktionelle »Material« konnte freilich nur mit hurtigen Bearbeitungen
herbeigeschafft werden. Routiniers unter den Autoren wie Kurt Heynicke, Max
Gundermann, Hans Sattler und andere leisteten die erste Hilfe. Sie mußten sich auch
deshalb beeilen, weil die niedrigen Honorare ihnen keine Ruhepause erlaubten. Bis 1949
warf man für einen sendbaren Text nicht mehr als vierhundert oder fünfhundert Mark an
Lizenzen aus, wie wenig davon für den Bearbeiter abfiel, kann man sich vorstellen. Erst
1949 gelang es dem »Genietrupp« zum erstenmal, mit dem Honorar eines
Originalhörspiels die Tausend-Mark-Grenze zu überschreiten. Es handelte sich um den
Text eines wiederum schon aus der Vorkriegszeit bekannten Hörspielschreibers, um
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