Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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sich fast dreihundert, also dreißig mal zehn gemeldet haben, muß das Heiseler-Drama
von allermindestens dreißigtausend, allein in der Stadt München, aufmerksam gehört
worden sein. Bei dem Verhältnis der Einwohnerzahlen entspricht dem im bayerischen
Sendegebiet rund eine Viertelmillion, die die ganze Zeit einem so esoterischen Stück
lauschten. Die Zahlen liegen wahrscheinlich, da ich viel zu vorsichtig gerechnet habe,
erheblich höher.
Noch ein viertes Experiment ist erwähnenswert: bei einem grotesken Hörspiel, Der Hund,
der nicht nein sagen konnte von Werner Jörg Lüddecke, sollten im Handlungsablauf
Verstöße gegen die Logik gefunden werden, eine sehr komplizierte Aufgabe. Sie trug dem
Nordwestdeutschen Rundfunk Mitte 1952 fast fünfzehntausend Lösungen ein.
Dennoch möchte ich sagen, daß um 1950 und 1951 die geradezu verzweifelte
Abhängigkeit der Hörer vom Rundfunk schon nachgelassen hatte: es hatten sich
inzwischen die Segnungen der Währungsreform bemerkbar gemacht, und die
Mangelerscheinungen waren behoben. Doch blieb als Folge des ersten
Aufeinanderangewiesenseins ein Verhältnis inniger Verbundenheit bestehen – fast bis
heute, oder genauer: bis vor einigen Jahren das Fernsehen in diese Symbiose eintrat und
um 1959/60 Umgruppierungen herbeizuführen begann, deren Ergebnis wir noch nicht
übersehen.
Die Zahlen, die die Hörerforschung zwischen 1950 und 1960 erarbeitet hat und die bis vor
kurzem als gültig angesehen werden konnten, sind erstaunlich:
Rund ein Viertel aller Rundfunkhörer bevorzugt Sendungen oder bekundet »besonderes
Interesse« an ihnen, wenn sie »erhöhte Aufmerksamkeit fordern«. Dagegen stehen
freilich etwas mehr als ein Viertel – 33 Prozent –, die ausschließlich auf anspruchsvolle
Weise abgelenkt und unterhalten zu werden wünschen. Die restliche Hälfte will beides
gemischt.
Um 40 Prozent aller Hörer haben »starkes Interesse« am Hörspiel, weitere 40 Prozent
»ziemlich starkes« oder »durchschnittliches«. Dabei darf natürlich nicht vergessen
werden, daß Hörspiel alles bedeutet – bis hin zu den höchst beliebten hurtigen
Kriminalserien, daß aber, was in diesem Genre gewichtiger sein möchte, im Programm
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