Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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kontrastiert mit der ewigen Gestalt des Sokrates; die berühmte Gerichtsverhandlung ist
zugleich durch die epische Ansage eines Reporters unter die relativistische
Gegenwartsperspektive gebracht; in diesem zeitironischen Zwielicht erscheint der
historische Vorgang wohl der banalen Fassungskraft des Durchschnittsmenschen
angeglichen, aber er hat sein erhabenes Maß verloren. Der Ideengehalt des großen
Stoffes ist im Hinblick auf das Funkpublikum zu einem modernen Skeptizismus
abgeflacht. Der Schwierigkeit, Erhabenes funkisch zu geben, ist ausgewichen.«
Nun, diese Schwierigkeit war bei dem Stoff nachweislich nicht unüberwindlich: Plato hat
sie schon vor rund zweieinhalb Jahrtausenden gemeistert, seine Dialoge haben sich
inzwischen in ungezählten Funkaufführungen bewährt. Dabei ist gerade die erhabene
Zentralgestalt (bei bloß geschickter Kürzung der Texte) zu neuer Wirkung gekommen:
eine der lebendigsten Hörspielfiguren aus einer Zeit, bevor es Hörspiel und Rundfunk
gab. Aber in anderer Hinsicht hat Pongs gewiß recht: bei der Darstellung des Sokrates
war Kysers Ironie wohl nicht nur überflüssig, sondern schädlich. Dagegen könnte
»zeitironisches Zwielicht« gegenüber der Umwelt Napoleons angemessener sein. Ein
»Scherzo« leitet, nach Kyser, die Napoleon-Trilogie ein: durch das erste Stück walzt der
Wiener Kongreß. Den zweiten Teil nennt der Autor ein »Allegro con fuoco«. Im heroisch-
tragischen Schlußsatz folgt man dem gestürzten Kaiser, den der Chor der hunderttausend
Toten gleich Furien begleitet, nach St. Helena. Wahrscheinlich ist es ein glücklicher
Umstand, daß uns gerade das zweite Stück erhalten ist, in dem Kysers Bissigkeit die
lohnendsten Objekte findet. Der Triumphmarsch Napoleons, der, aus Elba geflohen,
seinen Fuß wieder auf französischen Boden gesetzt hat, spiegelt sich in der
Erbärmlichkeit des dicken Königs Ludwig, der Pariser Gesellschaft und ihrer Presse. Die
Neuinszenierung 1962 scheint erwiesen zu haben, daß das Hörspiel noch heute seine
effektvoll-peinliche gesellschaftskritische Anzüglichkeit bewährt.
Neben den beiden großen Reihen sind ein paar weitere Reprisen zu nennen. Außer dem
ersten englischen Hörspiel Gefahr von Richard Hughes wurden, im »Hessischen
Rundfunk« und anderwärts, auch Arnolt Bronnens Michael Kohlhaas-Bearbeitung von
1927 und Felix Gasbarras Hörspiel (oder Feature) von 1931 Fahnen am Matterhorn neu
inszeniert. Das Stück hat zweifellos mehr Aussicht, sich wieder durchzusetzen, als das
erste Gasbarra-Hörspiel von 1929, Der Marsch zum Salzmeer.
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