Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Entwicklung der genuinen Hörspielform. Sie will nicht formale Neuentdeckungen
machen, sondern wirken. Das macht den Typus lebenskräftig und die durch ihn
gewonnene Erkenntnis verläßlich.
6. Hörspiele mit Innerem Monolog. Hier beginnen die Versuche, die sich um das Hörspiel
als Kunstform bemühen, als neue Möglichkeit zu bisher noch nicht oder nur
unvollkommen formulierbaren Aussagen. Der »Innere Monolog« ist allerdings vielleicht
erst als Übergang zur Hörspielform zu bezeichnen. Denn Innere Monologe gibt es,
obwohl sie eigentlich ein Sprechen, ein »In-sich-hinein-Sprechen« sind, auch in
anderen literarischen Gattungen. Andererseits hat sich eine eigene Spielart des
Rundfunkwerks entwickelt, bei der fast ausschließlich der Innere Monolog stil- und
formbildend gewirkt hat. Kessers Schwester Henriette ist dafür ein frühes Beispiel. Aber
auch die Mischformen, in denen der Innere Monolog als das geheime Denken mit dem
offenen Reden kontrapunktiert wird, gehören hierher, Walter Erich Schäfers Spiel der
Gedanken (1951) und Kasacks Ballwechsel (1930).
7. Neben diesen Möglichkeiten bleibt noch eine Gruppe ganz für sich: das eigentliche
Hörspiel. Ein endgültiger Begriff oder eine endgültige Beschreibung können jetzt und
hier noch nicht gegeben werden, weil der Typus Gegenstand des ganzen Buches ist.
Auf jeden Fall aber haben reale Geräusche, realistischer Zeitstück- oder
Reportagecharakter, reale Sachbezüge, wie sie das Feature ausmachen, und bloßes
Interesse an realistisch-novellistischen Schicksalsabläufen (woneben Form und Stil
unwichtig werden) für diese Gattung keine Bedeutung. Entscheidend ist allein jene
besondere Form, die durch die gesprochene Sprache und durch die unmittelbare
Anteilnahme beim imaginativen Hören eine eigene innerliche Wirklichkeit und eine neue
innerliche »Perspektive« ermöglicht. Der Meister, der davon in seinen Hörspielen zuerst
etwas ahnte, war der Lyriker Eduard Reinacher, derjenige, der sie erfüllte, der Lyriker
Günter Eich.
Bei der Aufzählung wurde versucht, von keinem vorgefaßten Prinzip auszugehen. Auf
jeden Fall handelt es sich nicht um ein starres Schema, zumal es viele Kombinationen
zwischen den Gruppen gibt und keine einen nach überkommenen literarischen Begriffen
reinen Typus enthält. Dennoch ist in der Übersicht eine gewisse Ordnung. Sie will
annäherungsweise die formgeschichtliche Entwicklung nachzeichnen, so wie sie sich uns
heute darstellt, und ferner die Typen in der Reihenfolge gruppieren, in der sie uns
zunehmend literarisch interessant und wichtig erscheinen. Entwicklung und Reihenfolge
zeigen zugleich eine Akzentverlagerung auf, die von außen nach innen geht – von
anfangs groben, unkünstlerischen Formvermischungen zu immer diffizileren, in denen die
ursprünglichen Elemente nicht mehr nebeneinander spürbar sind. Im eigentlichen Hörspiel
ist dann alles, auch formal, von innen her motiviert, wird von innen her verwandelt.
Dostojewski hat einmal formuliert, mit Psychologie ließe sich alles beweisen. Bei der
»Motivierung von innen her« handelt es sich natürlich nicht um eine psychologische
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