Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

http://www.mediaculture-online.de
Dabei hat Peter Hirche als der älteste von ihnen (1923 in Schlesien geboren) wohl schon
am meisten literarisches Profil. Nach der erwähnten Seltsamsten Liebesgeschichte der
Welt (53), in der zwei Monologe zu einem Dialog werden, nach dem schlesischen
Sterbelied in Heimkehr (55), worin Gisela von Collande ihre schönste Hörspielrolle fand,
nach Zum Empfang sind erschienen (54), ursprünglich unter dem Titel Lob der
Verschwendung, dem Remigranten-Stück aus lauter befremdlichen Begegnungen, die nur
durch den Willen zur Liebe und zum Ja ertragen werden, hat Hirche 1958 ein
umfangreiches Stück mit langen Erzählerpartien geschrieben, das wohl am meisten von
seiner Art zeugt: Nähe des Todes. Das Nibelungenschicksal wiederholt sich im Schicksal
von ein paar Kindern, die während des Dritten Reiches heranwachsen und zugrunde
gehen. Gedanklich kompliziert, ja fast etwas verquält, scheint das Werk mit seinem für die
Gegenwartsdichtung ungewöhnlichen Atem – äußerlich – der realistischen Erzähltradition
etwa Kellers oder Stifters verwandt, seltsamerweise auch ein wenig mit Ibsen, nämlich
insofern die Figuren voll von Menschlichkeit und Liebe sind und nicht, wie heute üblich, an
ihrer Morbidität, sondern gerade an ihrem leidenschaftlichen Willen zum Guten und zur
Güte scheitern. Ein widerspruchsvoller Autor, dieser Hirche, reich und arm zugleich.
Immer wieder bekennt er sich zum Theater und sogar zum Fernsehspiel, und dabei
weisen ihn gerade seine Dramen und Fernsehspiele als Hörspieldichter – vielleicht auch
als noch unentdeckten Epiker – aus. Seit Jahren konstatierte er, daß die Hörspielform, die
er so meisterhaft handhabt, als Form leider erschöpft sei, ließ sich aber zum Glück nicht
daran hindern, erst neuerdings (62) wieder zwei Hörspiele zu schreiben: Lehmann und vor
allem Der Unvollendete – mit einem genialen Entwurf, der Geschichte eines frühen
Naturgotts, der unter die Menschen geht und sich von ihnen gutmütig verbrauchen läßt.
Benno Meyer-Wehlack, 1928 in Stettin geboren, ist neben Heinz Huber unter den
namhaften Hörspielautoren der einzige, der sich mehrere Jahre lang um das Fernsehen
bemüht hat. Dennoch hat sich sein kleines Fernsehspiel Die Nachbarskinder (60) auch
nicht annähernd so durchsetzen können wie seine – leider noch nicht mehr als fünf –
Hörspiele. Es scheint mir im Gegenteil einer der einleuchtendsten Beweise dafür, wie
dornenvoll der Weg ist, der vielleicht – vielleicht! – vom Wort her einmal zum Fernsehspiel
führen könnte. Wie viele »Berliner« hat Meyer-Wehlack – besonders in seinen kleinen
halbstündigen Hörspielen – eine ganz eigene, unverwechselbare Art, die (bedingt) auch
psychologisch genannt werden kann. In Kreidestriche ins Ungewisse schildert er einen
304