Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Hörspielen Hoerschelmanns Menschen auf der einen Seite, eine anonyme Macht auf der
anderen, die miteinander ringen.
Ich glaube sogar, daß dies nicht nur bei Hoerschelmann so ist, sondern die Formel ist für
die meisten Stücke, die sich unter dem Begriff »realistisches Problemhörspiel«
zusammenfassen lassen. Insofern wäre auch das realistische Hörspiel durchaus nicht
dramatisch. Es stünde gleichfalls auf der Grenze zur Lyrik: darin nun doch der alten
Tragödie verwandt, daß seine Gestalten nicht mit Menschen, sondern mit dem »Es«, mit
dem Schicksal, mit den Göttern ringen.
Hoerschelmann hat einen seiner schönsten Stoffe, Die verschlossene Tür (1952), für eine
Neuinszenierung fünf Jahre nach der Erstsendung noch einmal überarbeitet. Dabei ging
es eigentlich nur um eine Neufassung des Anfangs, der – nachzulesen im Hörspielbuch III
– formal zu konventionell war und auf vier langen Seiten mit lauter für die weitere
Handlung gleichgültigen Stimmen mühsam exponierte: Bruder Benno stirbt bei der
Umsiedlung der Balten durch die Nazis im Lager an einem Unglücksfall, und der
Baltenbaron Kedell bekommt in der Eile keinen Totenschein, er behält vielmehr alle
Reisepapiere des Verstorbenen, so daß später der jüdische Bankier Doktor Levi,
eigentlicher Besitzer des Guts, auf dem die Kedells angesiedelt werden sollen, die
brüderliche Existenz übernehmen kann; eine etwas verwickelte Geschichte.
Hoerschelmann hat nicht nur eine sehr viel bessere Methode, sie aufzureißen, erfunden,
sondern hat zum Erstaunen aller, die ihn zur Umarbeitung drängten, dem Ganzen nun
plötzlich ein Gedicht vorangestellt:
Du gehst eilig im Mantel durch dein Zimmer,
an der Tür blickst du noch einmal zurück:
das Bett, in dem du geschlafen hast, jahrelang,
der Tisch, an dem du gegessen hast,
das Buch, das du gelesen hast, noch aufgeschlagen,
die Blume, die vertrocknen wird.
Beeil dich. Jemand, den du nicht kennst,
der inzwischen zu deinem Feinde ernannt wurde,
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