Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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1947 in die Hand nimmt, den wird zweierlei mit neidvollem Staunen erfüllen: daß heikle
Probleme wie die Oder-Neiße-Linie seinerzeit mit viel weniger Hemmungen angefaßt
wurden als in unseren Tagen, in denen politisches Denken nur noch nach Schablonen
vonstatten geht, und daß sich damals sogar hinter einem so naiven politischen
Illusionismus noch reale Hoffnungen und Möglichkeiten zu verbergen schienen.
Im Gegensatz zu Eggebrecht versucht Schnabel im 29. Januar und drei Jahre später in
Ein Tag wie morgen eine andere formale Methode. Sie war wohl englischem Empfinden
und den voraufgegangenen angelsächsischen Versuchen in diesem Metier näher, sonst
hätte die BBC den Text nicht noch im gleichen Jahr ins Englische übersetzen und für ihre
Sender inszenieren lassen.
Schnabels Idee ist, als Berichterstatter aufzutreten, der von sich selbst absieht, sich
selbst ausklammert. Er hat diese manchmal etwas kokette Technik auch in seinen
späteren Arbeiten oft praktiziert, indem er von sich selber, obwohl er ausschließlich
Erlebnisreflexe berichtet, in der dritten Person spricht: als Gewährsmann, als
Tagebuchstimme oder (geradezu ein wenig biedermeierlich) als »unser Reisender«. Doch
hier in seinen ersten großen Features, diesen sozialanalytischen
Monumentaldarstellungen, hält er sich nicht nur scheinbar zurück. Er betont jene
Objektivität durch Mittel, die wir schon im Zusammenhang mit Schäfers Malmgreen
charakterisierten: penible Chronologie und ostentative Zeitangaben, diesmal sogar durch
Daten über den Stand von Sonne, Mond und Sternen. So soll beim Hörer das Gefühl für
den großen objektiven Zeitstrom entstehen, auf dem dann die Hunderte von Szenchen mit
subjektivem Zeiterleben wie Spreu, wie zufällige geschichtslose Fracht, wie
Schicksalssplitter treiben.
Es ist unmöglich, von der Fülle dieser Szenchen und Schicksalssplitter durch Beschreiben
eine Vorstellung zu geben: ein sozialwissenschaftliches Institut sollte sich ihrer annehmen
und den beiden Sendungen und ihrer Vorgeschichte einmal nachgehen, ehe alle
Unterlagen verloren sind. Ein wenig von der Vielfalt der Bilder kann man ahnen, wenn
man sich klarmacht, daß der Textumfang jedes der zwei Features nicht weit über den
eines normalen Hörspiels hinausgeht, daß aber – nach den Arbeitsunterlagen beim
erhaltenen Regiemanuskript Ein Tag wie morgen – die doppelte Produktionszeit nötig
war, und daß die Besetzungsliste 156 verschiedene Stimmen umfaßt. Man muß sich
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