Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Kolportage, wohin man blickt! Alfred Braun mag noch so nachdrücklich behaupten, daß er
Gunold zur Geräuschenthaltsamkeit und zum Wort bekehrt habe – er selber hat damals in
seiner eigenen Entwicklung als Autor und Regisseur die Unverträglichkeit des Wortes mit
veristischem Lärm auch nicht ängstlich respektiert. Die noch erhaltenen, späteren
Hörspielaufnahmen beweisen das, auch die seines Regiekollegen Max Bing. Der
Regiestil der Berliner »Funkstunde« war immer ein Mischstil.
Eindeutig aber zeigt sich die Mikrophon-Naivität der Zeit und die Tatsache, daß noch
niemand auf den Gedanken kam, stilistisch zu differenzieren, bei einem damals fast
unvorstellbar »avantgardistischen« Werk namens Der tönende Stein, das in seiner
Absicht und mit seinem monströsen Aufwand für viele zum Vorbild wurde: so für das
erwähnte Großfunkspiel des Hamburger Direktorenehepaars Der Herr der Erde in sechs
Teilen (8--13. Juli 926), das nach der Beschreibung seines Geräuschmeisters, Ingenieur
Grunel, im gedruckten Programmheft, »nahezu alle möglichen Handlungen aller
möglichen Akteure des Lebens bei allen möglichen Stämmen des Menschengeschlechts
enthält«, da ein Teil bei den Indianern, ein Teil in Japan, ein Teil in Peru, ein Teil in Indien
und der Rest zwischen den Wolkenkratzern New Yorks spielte. Auch Friedrich Bischoffs
Sendung Hallo! Hier Welle Erdball! (1927, also fast ein Jahr später) war – schon der Titel
verrät es – vom gleichen Schlag. Das schlesische Unternehmen ist übrigens vor allem
deshalb berühmt geworden, weil es, in Berlin (allerdings erst 1928) noch einmal auf Film-
Tonstreifen produziert, zur ersten ernsthaften Diskussion über das lange ersehnte '
Tonaufzeichnungsverfahren für den Rundfunk Anlaß gab. Die Entscheidung fiel dann aber
doch bald darauf zugunsten der Schallplatte statt des Films als Tonträger.
Immerhin, der Film spielte bei dem monströsen Genre in an derer Weise eine anregende
Rolle, bereits als diese Großfunk spiele in Berlin durch den Unternehmungsgeist des
größten deutschen Rundfunktemperaments, Alfred Braun, geboren wurden. Denn er war
der Autor und Regisseur des Tönenden Steins und damit jener Sendegattung »Hörfilm«,
die vier Monate später für Hamburg, ein Jahr später für Breslau zum Modell wurde. Seit
dieser Stein ins Rollen kam (6. März 1926), begannen die Rundfunkvirtuosen plötzlich
überall auf ihren Instrumenten – Blickrichtung Ufa-Stadt Babelsberg – leidenschaftlich mit
vollem Werk zu orgeln.
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