Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

LOB DER »FUNKAUTOREN«. SIEBEN VON ELFHUNDERT
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Bis hierhin, bis 1927, ist die deutsche Hörspielentwicklung mit einer einzigen Ausnahme
(Ebermayers Der Minister ist ermordet von 1926) durch kein nennenswertes Manuskript
zu belegen; die Fahndung war, soviel sie auch sonst wieder einbrachte, für die ersten vier
Rundfunkjahre erfolglos.
Auf Rat des Hamburger Rundfunkpublizisten Kurt Wagenführ hatten wir unter anderm an
die »Union Européene de Radiodiffusion« nach Genf geschrieben. Wagenführ vermutete,
daß der Berliner Ministerialrat Giesecke, der 1925 bei Gründung dieser Institution ihr
Vizepräsident wurde, mit preußischer Genauigkeit auch für Ablage deutscher Texte im
Genfer Archiv gesorgt habe. Als Antwort kam nur ein dünnes Päckchen, dem Umfang
nach enttäuschend.
Nicht so enttäuschend war der Inhalt. Die Sendung enthielt zwar bloß sieben Manuskripte,
aber es handelte sich immerhin um sämtliche beim ersten Preisausschreiben der
»Reichsrundfunkgesellschaft«, Ende 1927, aus tausendeinhundertsiebenundsiebzig
Einsendungen ausgewählten und angekauften Werke. Dies sind (wie gesagt, außer
Ebermayer) die ersten vollständigen Texte, die wir aus der deutschen Hörspielgeschichte
besitzen. Und es ist der Extrakt eines Jahres. Außerdem ist sogar bis einschließlich 1928,
dem letzten mageren Jahr, das den sieben fetten, der ersten Blütezeit der jungen Kunst
von 1929 bis etwa 1936, vorausging, nichts, kein einziges Manuskript auf uns gekommen.
So schien der Fund fast eine Sensation zu sein. Aber um es gleich vorweg zu sagen:
auch er dokumentiert die Dürftigkeit der Anfänge. Die Jury hatte Recht, wenn sie keinem
der Einsender den Preis gab, wenn sie nur ankaufte. Die Redaktionen handelten
verständlich, wenn sie bei den angekauften Stücken die Sendung hinauszögerten – zum
Teil bis 1929 und 1930. Der Querschnitt durch den damaligen Stand der Funkdichtung,
der aus dem Preisausschreiben resultiert, zeigt, daß – im Unterschied zu England, wo
immerhin ein erfolgreicher Romancier das anfängliche Dunkel zu lichten versuchte – bei
uns vor 1929 noch kein Schriftsteller von Rang der jungen Hörspielform seine Gunst
geschenkt hatte.
Und doch bleibt man beim Studium der Manuskripte nicht ungerührt. Die Wirkung geht
von der herrlichen Unbedenklichkeit der Zeit aus, die voll ist von Optimismus gegenüber
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