Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

Wieviel mit einer solchen Verwendung von Stille schon einer späteren
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Hörspielentwicklung vorweggenommen wird, wird noch deutlicher werden, wenn über den
Inszenierungsstil und seine Geschichte gesprochen werden muß, dessen letzte
Konsequenz Fritz Schröder-Jahn mit dem Aperçu charakterisiert, daß das Hörspiel
eigentlich nur Pause sei, »Pause mit Wort ringsherum«, keineswegs aber Wort durch
Pausen unterbrochen.
Doch trotz dieses Vorstoßes zu bis dahin unbekannten Möglichkeiten bleibt auch Brechts
Lukullus noch Ballade. Nicht etwa weil sich unter Figuren wie »Ausrufer«, »Fahle Stimme«
oder »Sprecher des Totengerichts« der epische Erzähler nur notdürftig verbirgt (der
epische Bericht als Kunstmittel wird auch in späteren Formen des Hörspiels nie ganz
aufgegeben), sondern weil die Sprache des Dramatikers Brecht sich nicht davon lösen
kann, vermittelnde, dramatische Sprache zu sein, weil sie sich niemals ganz zu lyrischer
Selbständigkeit entfaltet. Zwar ist Brechts Dichtung weit von realistischer Dramatik
entfernt, auch das Geräusch des schreitenden Trauerzuges ist nicht etwa realistisch-
illusionistisch zu verstehen wie jene Eselsbrücken aus Schritten und anderen
Geräuschkulissen, die sonst nur optisch zu vermittelnde Vorgänge andeuten: es ist
metaphorisch und soll immer wieder an die epische Fläche erinnern, die der Ausrufer als
eine Art Grundierung dessen geschaffen hat, was dann in Form eines Hochreliefs an
Figuren und Szenen daraus hervorwächst. Aber gerade dieses Erhöhte, Plastische der
Figuren ist das Kennzeichen des Dramatischen, es bezeichnet ihre Wirklichkeit außerhalb
der Sprache, ihren Standort im Raum sowohl als auch ihren Stellenwert innerhalb der
selbständigen geistigen Bezüge. Sie stehen sich »gegenüber«, sie haben Distanz –
untereinander und von uns. Und dies ist der Rest von Realität, den ein Dramatiker, auch
ohne Realist zu sein, niemals ganz aufgeben kann. Brecht hat ihn nicht aufgegeben, er
hat ihn balladesk »überspielt«.
DAS REALISMUSPROBLEM UND DIE ANFÄNGE DER ASSOZIATIVEN
METHODE: FRIEDRICH WOLF – ERNST JOHANNSEN
Mit der Betrachtung des Lukullus sind, um die Leistung Brechts für die Hörspielkunst
geschlossen darstellen zu können, etwa zehn Jahre der Entwicklung übersprungen
worden. Wir müssen zurück ins Jahr 1929, ins Jahr des Lindberghflugs.
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