Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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war, war eigentlich längst überfällig und wäre sang- und klanglos in die Grube gefahren,
hätte die Weltgeschichte sie nicht unglücklicherweise in die Lage versetzt, sich auf eine
Niederlage als auf eine gewaltsame Unterdrückung ihrer Ansprüche zu berufen.
Dann aber, nach den zwölf Jahren voll Marschmusik und Siegesfanfaren,
Luftlagemeldungen und Bombenheulen, Wimmern von Hingerichteten und Schreien von
Vergewaltigten, traten auf einmal wieder jene hervor, die am Anfang von den Alten als
noch ganz Unbekannte herangeführt worden waren. Gewiß, sie waren in mancher
Hinsicht auch zu kurz gekommen, hatten aber ihren Krieg doch wenigstens vollständig
kennengelernt – und darüber hinaus seine Vorgeschichte und alle seine Voraussetzungen
und Folgen. Was aber den Rundfunk betrifft, so waren sie mit ihm »gleichaltrig«, insofern
nämlich dieser Rundfunk gerade zum selbstverständlichen Bestandteil des öffentlichen
Lebens herangewachsen war, als auch sie zu den Erwachsenen zu zählen begannen.
1923 waren sie rund fünfzehn Jahre alt. Sie hatten sich schon, als sie sich zwischen 1930
und 1935 erstmals meldeten, aber noch mehr, nachdem sie jahrelang für verlogene
Gemeinschaftsansprüche mit Beschlag belegt waren, vordringlich mit sich selber
befassen wollen. Sie spürten, wieviel in der Zeit und in uns allen ungeklärt war. Darum
machten sie nun den Rundfunk durch ihre Mithilfe radikal zu dem, was er vermutlich
seinem Wesen nach schon immer am beten hätte sein können: zu einem Vehikel
privatester Anrede des Einzelnen durch den Einzelnen – wobei die Bemühung, aus dem
bloß einseitigen Sprechen allmählich mit den Mitteln der Poesie eine neue Art von
Zwiesprache zu entwickeln, durchaus erfolgversprechend schien.
Auch der Verfasser dieses Buches, geboren 1908, fühlt sich dieser Generation der ersten
und dritten Rundfunkperiode zugehörig. Seit 1926 erhielt er durch den Berliner Ordinarius
für Psychologie und Kunsttheorie Max Dessoir, der den Sendergremien angehörte und
gemeinsam mit den befreundeten Autoren der Berliner Dichterakademie theoretisch und
praktisch am Rundfunk und für den Rundfunk wirkte, noch während seines Studiums die
ersten entscheidenden Anregungen. Anfang der dreißiger Jahre beobachtete er als
Kritiker eines großen Berliner Vorortblatts die Programme. Von 1932 bis 1938 arbeitete er
als Autor bei den Berliner Sendern und als Redakteur bei der Literarischen Abteilung des
»Deutschlandsenders« mit.
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