Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

http://www.mediaculture-online.de
Person. Freilich ist das Hörspiel zugleich auch eine darstellende Kunst – und so will in ihr
niemand, selbst der Erzähler nicht, bloß erzählen. Darum setzt er sich, um sich zur
Darstellung Raum zu verschaffen, zugleich auch eine »Maske« auf. Beispielshalber die
des Tigers Jussuf. Jussuf kann dann wiederum viele verschiedene »Masken« besitzen,
bei deren Wechsel er jedoch immer derselbe bleibt, denn die Einheit der Person ist im
Hörspiel nicht durch die äußere Gestalt gegeben.
Und dies ist also das Dritte, was durch den Darsteller ins Hörspiel kommt – neben dem
Spontan-Improvisatorischen und dem Zeugnishaften (das durch die Einheit der Stimme in
Atemhauchnähe so vertrauenswürdig wirkt): die Möglichkeit, daß die Stimme sich –
unkontrollierbar – einen beliebigen Namen gibt.
Hier wird man einwenden, daß dieses Identisch- und zugleich Maske-Sein genauso auch
der Darstellung auf der Bühne eigentümlich sei. Doch ist der Unterschied der, daß dort die
Person in die Maske sich verwandelt, wie man sagt: in die Maske »hineinschlüpft«,
während hier jede »Maske« in der Person (in der Stimme) aufgeht. Eigentlich gibt sich die
Stimme wirklich nur einen beliebigen Namen und von »Maskierung« kann kaum die Rede
sein.
Verwandlungen zweiten Grades, also solche, bei denen ein Darsteller auf offener Bühne
bzw. bei laufendem Hörspiel seine Rolle wechselt, machen das ganz deutlich. Im
Barocktheater war es eine Selbstverständlichkeit, daß einer, der sich verkleidet, von allen
Mitspielern für den gehalten wurde, dessen Rolle er mit der Verkleidung übernahm; spielt
er dagegen eine Doppelrolle, so will die Tatsache, daß in ihm nun sogar der Zuschauer
den einen mit dem andern verwechselt, realistisch motiviert sein: die beiden sind Brüder,
oder einer von beiden ist ein Gott, der in jede Gestalt schlüpfen kann. Anders im Hörspiel.
Bei dem Identitätswechsel von Ellen und Camilla in Günter Eichs Die Andere und ich
bleibt Ellen Ellen und Camilla bleibt Camilla; das beliebte Problem der Regisseure aber,
ob man die beiden mit einer oder mit zwei Darstellerinnen besetzen solle, ist irrelevant.
Camilla ist Ellen ohnehin nur in Ellens Traum und kann deshalb nach Belieben mit eigener
oder Ellens Stimme gedacht werden. Nur am Schluß in der Neufassung geht Ellen wirklich
als Ellen ins Fischerhaus und spricht mit den Fischern: um dieser Wirkung willen würde
ich der Rolle zwei Darstellerinnen geben. Dagegen ist Eichs Tiger Jussuf ein Sonderfall.
Hier ist die Verwirrung als Thema des Stücks von Anfang an gewollt; der Tiger und Max
155