Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Vorerst arbeiteten am »Deutschlandsender«, neben dem Theatermann Gerd Fricke, der
Literarhistoriker und Volksspielfreund Werner Pleister, an der »Berliner Funkstunde«,
neben dem Literaten mit Filmneigungen Harald Braun, der Theatermann mit literarischen
Neigungen Arnolt Bronnen. Fast alle waren leidenschaftliche Dramaturgen: außer Fricke,
der dafür aber den versierten Ottoheinz Jahn an seiner Seite hatte; sie alle trugen dazu
bei, den Typus des Hörspieldramaturgen als Gesprächspartner, Anreger und Mäzen der
Autoren zu entwickeln.
In dieser Konstellation wirkte sich einmal nicht die Fragwürdigkeit des Redakteurzeitalters
aus, die Dramaturgen pochten im allgemeinen nicht auf ihre Macht. Vielmehr zeigte sich
schon damals, wie fruchtbar die Wechselbeziehung zwischen Auftraggeber und Künstler
auch im literarischen Felde sein kann – vorausgesetzt, daß Männer zu Dramaturgen
bestellt werden, die abzuschätzen wissen, was die Zeit hören muß und was die Dichter
sagen wollen. Solche Männer scheinen zur Verfügung gewesen zu sein, und sie trafen
einzigartige Vorbedingungen für ihre Arbeit an. Hervorragende Gesetzgeber und
Innenpolitiker – an der Spitze der 1959 verstorbene Staatssekretär Hans Bredow – hatten
dem deutschen Rundfunk bewußt und in genauer Erkenntnis der Bedeutung, die er
gewinnen würde, das Geschenk der politischen und wirtschaftlichen Unabhängigkeit in die
Wiege gelegt, hatten ein System erdacht, mit dessen Hilfe das neue Instrument sowohl
dem Zugriff privater als auch staatlicher Machtgruppen entzogen war. Und damit hatten
sie nicht nur der politischen Meinungsbildung einen Dienst erwiesen.
Es würde weit über den Rahmen dieser Untersuchung hinausgehen, die Folgen einer
klugen Rundfunkgesetzgebung für den geistigen Haushalt eines Volkes zu präzisieren. In
Deutschland wurde vor dem Kriege, bis zum Einsatz der Staatskommissare unter der
Regierung von Papen, die Unabhängigkeit erfolgreich verteidigt. Nach dem Kriege haben
die Besatzungsmächte mehr Sinn dafür gehabt als später die deutschen Länder und die
deutschen Parteien, die fleißig um die Eroberung des Rundfunks bemüht sind. Aber der
große Anschlag auf Rundfunk und Fernsehen durch Bundeskanzler Adenauer im Jahre
1960 wurde doch wenigstens verhindert.
Die Rundfunkfreiheit, die natürlich auch finanziell gesichert sein muß, um vollständig zu
sein und um das Instrument nicht am Ende von der Angst vor dem Publikum abhängig
werden zu lassen, hat umfassende kulturelle Bedeutung. Man denke nur an die Rolle, die
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