Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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ebensogroß wie die Versuchung, in die sie hineingerieten. Sie säßen auch nicht an den
Schreibtischen, die dann zur gewichtigen Begründung ihres Selbstbewußtseins zu werden
drohen, wenn sie nicht zuvor eine brauchbare Virtuosität im Urteilen, Schreiben oder
Reden an den Tag gelegt hätten, – andererseits aber auch nicht, wenn sie nicht in ihrer
eigenen Produktivität irgendwie gescheitert wären. Also sind sie stark und schwach
zugleich, und das ist für sie und für alle, die mit ihnen zu tun haben, nicht leicht zu
ertragen. Wer aber von den gefährdeten Machthabern es über sich gewinnt, trotz aller
Not, die er täglich mit sich selber und mit den Instanzen hat, von sich und den Instanzen
abzusehen und sein Leben auf den Dienst an den wenigen noch annähernd freien und
nicht gescheiterten schöpferischen Menschen einzustellen, dessen Leistung – das Pathos
will keineswegs ironisch verstanden werden – hat etwas Asketisches.
Also diese Männer hätten in einer Zeit, in der Schlichtheit nicht mehr honoriert wird, unter
anderm auch die Geduld besitzen müssen, sich um die einfache Klarheit der alten
epischen Form zu bemühen, die dem neuen Instrument manchmal besser zu Gesicht
gestanden hätte. Statt dessen haben sie es oft vorgezogen, allerlei Erfindungen zu
machen – Erfindungen, mit denen sie gute Presse hatten, und die auch das Instrument
gern zuließ, weil sich in ihm ohnehin vielerlei vereint und vielerlei mischen läßt. So gab es
die Kombination zwischen Gedichtetem und Berichtetem, zwischen Vortrag und Szene,
zwischen Erbauung und Information, zwischen Lied und Belehrung und ungezählte
andere Kuriositäten. Ein schlichter, sprachlich schöner Sachvortrag schien nichts zu sein,
die Sache, der Stoff mußte aufgelöst werden in die Kaminplauderei eines munteren
Kreises, wo jedes Wort mit einem hörbaren, aufgesetzten public-relations-Lächeln serviert
und das Geschwirr des (meist höchst dilettantisch geschriebenen) Dialogs vom Prost-
Läuten geschwungner Gläser begleitet wird. Wenn man sich aber der Mühe einer
Auflösung in Dialog nicht erst unterziehen wollte, dann gab es auch einen Ersatz, eine Art
»Stafetten-Sprechen«: man engagierte statt eines Sprechers deren drei, die dann wie
muntere Stabträger mit leichter Spurt-Überlappung abwechselnd je einen Satz des
ursprünglich in gutem Fluß zusammenhängenden Textes am Mikrophon und an den
Ohren des überraschten Hörers vorbeitrugen.
Eine einzigartige Patentlösung war auch immer wieder die des epischen Vortrags mit –
sagen wir – »Doppelpunktdramatik«. Bei ihr konnte man jeden noch so alten Text ohne
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