Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Doch liegt darin natürlich auch die große Gefährdung: verliert sie einmal den
Wirklichkeitsbezug ganz, droht, wie Beispiele lehren, auch die Sprache noch zu zerfallen.
Das Hörspiel ist ein bedeutendes Experiment, das eine Spätzeit anstellt: eng und
bescheiden im Ziel, großzügig in den künstlerischen Mitteln, aber ohne
außerkünstlerische Erschleichnisse. Der Mensch wird auf das Sprechen reduziert: in
seiner Fähigkeit, durch Sprache individuelle Wirklichkeit hervorzubringen, liegen alle jene
Eigenschaften, die ihn von der übrigen Kreatur unterscheiden.
EPILOG / LICHT UND SPRACHE HEBEN DIE SCHWERKRAFT AUF
Wer lange auf einen Punkt schaut, so soll ein tibetanisches Sprichwort lauten, sieht den
Mittelpunkt der Welt. Die Ironie des Satzes ist nicht zu überhören. Sie ermuntert den
vertieften Spezialgelehrten, sein Gesicht über den Zaun des Gärtchens zu heben, das er
bestellt, und sich zu fragen, wie denn sein kleines Viereck sich zum Ackerland ringsum
verhalte, und ob nicht ein Besuch beim Nachbarn lehrreich sei.
Nachdem – um 1300 – die Malerei aus den lyrischen und epischen Goldgründen frommer
byzantinischer Wand- und Buchilluminatoren durch den genialen dramatischen Erzähler
Giotto befreit war, gewannen die Meister schon bald, kaum ein Jahrhundert später, zum
erstenmal das Gefühl für den fast zerreißenden Widerspruch in ihrer Aufgabe: Licht und
Farbe wollen sie in andre Richtung zwingen als die dramatische Körperlichkeit ihrer
kompakten Objekte. Schaut man ins Licht, scheint alles gewichtlos, ertastet man die harte
Kontur, scheint alles zentnerschwer zu werden. Fra Angelico malte Blumenwiesen, die für
Engel zum Ausruhen bestimmt schienen, aber Masaccio stellte redende, ja schreiende
Menschenleiber hin, körper- und schicksalsbeladen wie wir. Der eine tut uns die Vision
einer hellen Welt auf, von der die unsre nur Abglanz und Gleichnis ist, beim andern
erblicken wir wie im Guckkasten einer Bühne ausschnittweise unsere irdische Wirklichkeit
voller lastendem Schmerz.
Etwas mehr als ein Menschenalter später widersprechen sich ähnlich die dramatischen
Tiefenperspektiven Mantegnascher Szenen und die lyrisch-lichten Gestalten
Melozzoscher Engelfresken. Beide Männer aber sind schon beherrscht von dem
Gedanken, die zugemauerten Wände und Decken der menschlichen Behausungen fiktiv
aufzubrechen, um den überall anstoßenden Blicken Ausgänge ins Freie, ins Licht, zu
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