Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Ionesco hat, wie schon gesagt, in seinem Automobilsalon einmal eine hörszenische Idee
geliefert, die Geräuschentfesselung vom Handlungssinn her verlangt. Es wird nicht mehr
als ein Witz, ein kabarettistischer Scherz daraus, den man genau die zehn Minuten lang
erträgt, die er in Anspruch nimmt. Überhaupt haben die Franzosen, der »Club d’Essai«
der Pariser »Radiodiffusion«, der unserm Dritten Programm entspricht – der geistreiche
Jean Tardieu leitet ihn –, sich in jahrelangen Versuchen, unternommen von Pierre
Schaeffer, um Herstellung und Hörspielverwendung diffizilster Geräusche und Musiken
mit den Hilfsmitteln der musique concrète, um ihre Sublimierung auf den Ausdruckswert
und die Ausdruckshöhe des Worts bemüht. Sie sind uns darin ein gutes Stück voraus und
haben in dieser Richtung systematische Erfahrungen gesammelt. Doch haben sie diese
Versuche inzwischen mehr und mehr zwar nicht eingestellt, wohl aber reduziert; die
künstlerischen Wege von Tardieu und Schaeffer haben sich seit einigen Jahren
voneinander entfernt. Das bedeutet nicht, daß die Arbeiten, die sie unternahmen, nicht
wichtig gewesen wären, es bedeutet aber, daß man, wenn die Experimente bis zu einem
bestimmten Punkt gediehen sind, eigentlich alle Möglichkeiten kennt und daß Fortschritte
zu weiterer Erkenntnis kaum mehr möglich sind.
Die Farbpalette, deren Ausdrucksmittel wir nunmehr auch in der deutschen Hörspielarbeit
gern verwenden, liegt heute ausgebreitet vor uns. Freilich denkt niemand mehr daran, in
dem üppigen Ausmaß und so wahllos wie zur Zeit der Entdeckerfreude davon Gebrauch
zu machen, es geschieht in vorsichtiger Dosierung. Immerhin hat die Beherrschung aller
Farben dem französischen Rundfunk jene interessante Inszenierung nach André Bretons
Roman Nadja Etoilé und einige andere Hörspielproduktionen ermöglicht, die
internationalen Ruhm gewannen. Aber auch bei diesen Stücken, auch bei dem
Geräuschspiel des Automobilsalon, ist eines nicht zu leugnen: die eigentliche Tugend
besteht darin, daß sich am Ende der ganze Geräusch- und Musikaufwand den Ideen und
Bildern unterordnet, die durch das Wort zugebracht und geschaffen werden.
Der Dramaturg Lessing sagt über die Sprache folgendes: »Ein einziger Laut kann so viel
ausdrücken, als die Musik nicht anders als in einer langen Folge von Tönen empfindlich
machen kann...« Dies ist einer der Gründe, weshalb der Regisseur eines Hörspiels alle
konstruktiven Mittel, die er besitzt, und auch sich selbst in den Dienst des Wortes stellen
muß.
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