Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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jüngere Entdeckung, wurde der Repertoire-Begriff tatsächlich bereits 1927 in
Zusammenhang mit dem Hörspiel gebracht, freilich nur einmal und ohne weitere Wirkung,
nämlich von Bertolt Brecht.
Im Berliner Börsen-Courier vom 25. Dezember 1927 nimmt, nach dem
Rundfunkintendanten Hagemann, Brecht zu der Frage Stellung: »Wie können die
Rundfunkprogramme künstlerischer und aktueller werden?« Aus Brechts Beitrag
interessieren um ihrer Gescheitheit und um der Kuriosität willen folgende Sätze:
»Was die Hörspiele betrifft, so sind hier ja tatsächlich von Alfred Braun interessante
Versuche unternommen worden. Der akustische Raum, den Arnolt Bronnen versucht,
muß ausprobiert, diese Versuche müssen von mehreren fortgesetzt werden. Dazu dürfen
auch weiterhin nur die allerbesten Leute herangezogen werden. Der große Epiker Alfred
Döblin wohnt Frankfurter Allee 244. Ich kann Ihnen aber vorher sagen, daß alle diese
Versuche an den ganz lächerlichen und schäbigen Honoraren scheitern werden, die die
Funkstunde für solche kulturellen Zwecke zu vergeben hat. Im Gegensatz zu der
anständigen Bezahlung der Schauspieler und sonstigen Vortragenden sind die
literarischen Honorare so schlecht, daß auf die Dauer solche Arbeiten ausschließlich für
das Radio nicht zustande kommen können. Mit der Zeit müssen Sie auch endlich eine Art
Repertoire schaffen, d. h. Sie müssen Stücke in bestimmten Intervallen, sagen wir
alljährlich, aufführen.« (Im weiteren Text fordert Brecht die Errichtung eines Experimental-
Studios und genaue öffentliche Rechnungslegung über die Verwendung eingenommener
Gelder.)
Als in Hamburg ein Vierteljahrhundert später versucht wurde, ein Hörspielrepertoire zu
schaffen, geschah das zum Teil sogar aus dem gleichen Grund, den Brecht angeführt
hatte: das Hörspielschreiben sollte lukrativer werden. Denn natürlich ist die Behauptung,
daß der Rundfunk für seine Autoren Phantasiesummen auswerfe, niemals zutreffend
gewesen. Diese Behauptung wird nur immer wieder in Umlauf gesetzt – von
Theaterleuten, die damit allzuleicht erklären zu können glauben, warum ihnen junge
Dramatiker und neue Stücke fehlen, während der Funk von Anfang an die Schriftsteller
und Dichter der Zeit zu Freunden hatte. ∗ Dabei hätten es die Theaterleute nicht schwer,
nachzuprüfen, daß der gesamte Jahresetat einer Hörspielabteilung nicht höher ist als –
∗ Vgl. z. B. Akzente, Heft 6/1954: Günther Skopnik, Theater und Hörspiele, S. 524.
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