Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Verantwortung für die Hamburger Hörspielabteilung übernahm. Damit ist die Möglichkeit
zu objektiver Berichterstattung zwar vielleicht nicht ausgeschlossen, aber aufs äußerste
erschwert.
In Hamburg waren schon vorher, seit dem Krieg, die wichtigsten Ereignisse auf dem
Gebiet des Hörspiels vonstatten gegangen, sie hatten auch im letzten Jahrzehnt dort
ihren Platz. Von den elf Stücken, die Eich als bedeutendste in seinen beiden
Sammelbänden Träume und Stimmen abdruckte, erlebten acht, von den acht Hörspielen,
die Dürrenmatt schrieb, fünf ihre erste Sendung in Hamburg. Ferner alle acht Stücke, die
Wolfgang Hildesheimer als Hörspiele bezeichnete, und fünf von den sechs Hörspielen
Peter Hirches; sieben von etwa zwölf Hoerschelmann Werken (darunter die gewichtigsten
Die verschlossene Tür und Schiff Esperanza), drei von vier Stücken Meyer-Wehlacks,
eines der beiden Hörspiele von Max Frisch und vier von den fünf, die Jan Rys bisher
geschrieben hat. Neben Hildesheimer, Hirche, Meyer-Wehlack, Rys erschienen Ingeborg
Bachmann, Gerd Oelschlegel, Claus Hubalek, Franz Hiesel, Dieter Wellershoff und viele
andere mit ihren Namen zum erstenmal im Hamburger Hörspielprogramm. Dylan Thomas’
Milchwald, Samuel Becketts Alle, die da fallen, Jacques Constants General Frederic,
Eugène lonescos Automobilsalon und zahlreiche weitere Hörspiele des Auslands erlebten
dort, zum Teil als Hamburger Übersetzungsaufträge, ihre deutsche Erstaufführung. Und
was den Hörspielpreis der Kriegsblinden betrifft, so sind von den elf der Jury bisher
vorgelegten Bändern, die gekrönt wurden, sieben Produktionen des Norddeutschen
Rundfunks gewesen.,
Diese schnelle Statistik erhärtet, daß ich mich notwendigerweise des Tons eines
Chronisten begeben muß: ich schreibe von hier an zu viel in eigener Sache. So bleibt
keine Wahl, als das letzte Jahrzehnt der Hörspielgeschichte, etwa das letzte Viertel
dieses Buches in Form von Meditationen eines praktischen Dramaturgen vorüberziehen
zu lassen. Vielleicht entferne ich mich damit nicht einmal weit vom bisherigen Text, in dem
ich mich gleichfalls vor Bekenntnissen nicht gescheut habe.
Ich denke mir, daß die weitere Darstellung drei Schwerpunkte haben muß: sie muß einen
Einblick in die Praxis von Dramaturgie und Produktion geben, so wie sie sich mir 1951/51
darstellte und heute darstellt, sie muß von den Autoren und ihrer Entwicklung, den
wichtigsten Hörspielen berichten, die inzwischen entstanden, und sie wird am Ende zu
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