Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Großbürgertum, das schon die Katastrophe nicht hatte aufhalten können und nun erst
recht keine rettenden Ideen fand.
Dennoch ist erstaunlich, wie auch hier wieder deutlich wird, daß das Hörspiel eine junge
Form ist – ungleich vitaler und von Bildung und Tradition unbelasteter als das Theater. Im
Hörspiel war es selbstverständlich, daß der Anfang von drei unbekannten Autoren
gemacht wurde, die sich mit ihrer Zeit auseinandersetzten, mit Vorgängen und
Problemen, die kaum länger als ein Jahr zurücklagen. Das aber muß – ganz unabhängig
vom Grade des Gelingens – erst einmal als eine gesunde Sache gelten. Damit wurde
Wirklichkeit zur Diskussion gestellt, und das war damals lebenswichtiger als Rückzug in
den Kunstidealismus und auf die Weltanschauung der Klassiker: vielleicht sogar wichtiger
als moderne Stücke, die aus einem andern Lebenskreis kamen und die zu den eigenen
Erschütterungen nichts zu sagen haben konnten.
Doch wurde nun gerade von draußen, von den Angelsachsen, für die Kunst des
Rundfunks der Anstoß gegeben durch eine neue, äußerst praktikable Form der
Zeitbewältigung, das Feature. Dies war auf dem Gebiet der funkeigenen Formen das
erste wichtige Ereignis der Nachkriegsjahre.
Bei der »British Broadcasting Corporation« gab es seit Jahren die Abteilung »Talks and
Features«, nun wurde sie auch in Hamburg eingerichtet. Hinter der Tür, die diese
Aufschrift trug, saß Peter von Zahn, und im Vorzimmer trafen sich Axel Eggebrecht und
Ernst Schnabel und sahen sich verwundert an: was das wohl sei, ein Feature.
Bekanntlich hat bis heute niemand die Frage befriedigend beantworten können. Man wird
wohl ohne prägnante Definition auskommen müssen. Zahn pflegte gelegentlich zu
behaupten, das erste Feature sei die Matthäuspassion gewesen. Wenn er damit nur
meinte, daß beinahe jede Kompositform unter dieser Bezeichnung subsumiert werden
könne, kann man seine Feststellung gelten lassen. Schnabel verweist als auf die
frühesten und besten Stücke der Gattung auf Arbeiten des auch durch Hörspiele
berühmten Amerikaners Norman Corwin, die aber damals weder ihm noch irgendeinem
andern in Deutschland bekannt waren. Daß es in Corwins Features häufig ums Fliegen
geht – z. B. um den ersten kriegsbedingten Transozeanflugverkehr zwischen den USA
und England –, mag Schnabel besonders sympathisch berührt haben. Als großartig
featuregemäß rühmt er Erfindungen, wie etwa den tiefen Summerton, den Corwin in einer
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