Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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die Rundfunkanstalten im heutigen Musikleben spielen, an die beherrschende Stellung
ihrer Orchester und an die außerordentliche Macht ihrer Musikredaktionen. Ihre Funktion
als Auftraggeber und Förderer der Neuen Musik, als Entdecker für die Erweiterung des
Repertoires unserer Konzerte und Opernhäuser, als geschmackbildende
Musikverbraucher und wichtigste Verwerter von Urheberrechten in ihren Programmen ist
nicht zu überschätzen. Wahrscheinlich wird sie – selbst von denen, die sie ausüben – weit
unterschätzt und deshalb noch viel zu wenig verantwortlich genutzt.
In den Zusammenhang unseres Themas gehört nur die Frage nach der Fruchtbarkeit der
Gesetzgebung in literarischer Hinsicht. Die Literarischen Abteilungen im engeren Sinn
bewähren ihre Freiheit im wesentlichen durch die Eigenschaft als Umschlagplatz, indem
sie gewissenhaft aus dem Vorhandenen auswählen und dadurch werten und anleiten. Im
Essay, bei den Vorträgen, ist darüber hinaus schon Anregung und Auftrag von
Bedeutung. Dem Feature und ganz besonders dem Hörspiel hat die Gesetzgebung nicht
nur die Fülle dieser Freiheit und Verpflichtung, sondern auch eine formschöpferische
Wirkung ermöglicht. Das klingt beinahe unwahrscheinlich. Wie soll Gesetzgebung auf
literarische Form Einfluß gewinnen? Sie vermag es, wie sich an den Ergebnissen der
unterschiedlichen gesetzgeberischen Praktiken eindeutig zeigt:
Das kommerzielle Rundfunksystem der Vereinigten Staaten hat (ähnlich wie die
totalitären Systeme, freilich längst nicht so radikal) die Entstehung des Hörspiels als
eigene Form – wenn nicht verhindert, so doch stark behindert. Eine Hörspieltradition in
unserm Sinn gibt es dort so gut wie gar nicht. Das liegt zweifellos nicht an irgendeiner
Ungeeignetheit des amerikanischen Menschen oder des amerikanischen Stils für diese
Kunstform, denn infolge der anderen Rundfunkgesetzgebung Kanadas gibt es z. B. einen
durchaus bemerkenswerten kanadischen Beitrag zur Hörspielgeschichte. Der wirkliche
Grund: die kommerziellen Sender der USA haben bei allen Versuchen mit dem Hörspiel
stets die (laufend demoskopisch überwachte) Breitenwirksamkeit zum obersten Prinzip
erheben müssen, sie konnte nicht einmal zeitweise, um des Experiments willen, davon
absehen und unpopuläre literarische Formen senden, immer waren sie genötigt, auf dem
direkten Wege den Effekt anzusteuern. Der Erfolg: daß sie nie ganz vom Realismus weg,
also nie zum wirklichen Rundfunkwerk gelangten, daß sogar Formen, wie sie in seinen
amüsanten Hörspielgrotesken Norman Corwin und in der eigenartigen Symbolik seiner
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