Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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des Hörspiels zutreffender: Das Stück wäre wirksamer gewesen, »wenn statt des Themas
›Weltsolidarität‹ das Schicksal der Mannschaft im Vordergrund gestanden hätte.« 1931 ist
schon als allgemein akzeptiert vorauszusetzen, was Kolb dann so formuliert: »Dem Funk
fehlt die Ausdrucksmöglichkeit für das rein Realistische. Er stellt dieses nur in die
Vorstellungswelt des Hörers durch Wort und Geräusch. Ein Herabsinken des Hörspiels in
das grob Realistische widerspricht daher dem Wesen des Funks.« Um es noch deutlicher
zu sagen: Realismus und Kollektivismus töten das Hörspiel als literarische Form, noch
ehe es geboren ist.
Ungleich überzeugender als Wolfs Stück und wahrscheinlich das vortrefflichste
Rundfunkwerk jener Jahre (neben Reinachers Narr mit der Hacke) ist Ernst Johannsens
Hörspiel. Freilich, wenn es ebenfalls als Aufnahme erhalten wäre, so fänden wir zweifellos
auch darin genug Lärm investiert. Über den Unterstand der Brigadevermittlung, den
»Augenpunkt« der Perspektive, aus der wir hören und sehen, wogt die Materialschlacht
der Westfront von 1918. Vielleicht zu unserm und Johannsens Glück kennen wir heute
das 1929 in München uraufgeführte Werk nur in einer Neuproduktion von Kurt Reiss (eine
der letzten Inszenierungen vor seinem Tode 1960), in der sich die Geräuschökonomie
modernen Hörspielstils und alle Zartheit dieses einzigartigen Funkregisseurs bewähren.
Nur zwei »Erzähler«sätze am Anfang und am Schluß mußten am ursprünglichen
Manuskript geändert werden: während 1929 ein einzelner Reisender angesichts des
ehemaligen Schlachtfeldes sich erinnert, sind es nun zwei, Vater und Sohn, die beide hier
gekämpft haben – in zwei Kriegen, »von denen mindestens einer überflüssig war«. Und
dann trägt uns sozusagen eine Handbewegung des Älteren über den letzten Krieg hinweg
zu jenem zuvor, und ein Hörspiel kann beginnen, das wie für unsere Gegenwart
geschrieben zu sein scheint.
Stil und Wirkung erinnern sehr bald daran, daß dieses Rundfunkwerk im selben Jahr wie
Remarques Im Westen nichts Neues entstand und eines der Dokumente jener
ausklingenden zwanziger Jahre ist, in denen mit überwältigender Zwangsläufigkeit die
literarischen Reminiszenzen des Weltkriegsgeschehens aus dem allgemeinen
Unterbewußtsein auftauchen. Zu Unrecht ist bisher neben dem einzigartigen Welterfolg
des Remarque-Romans und neben dem großen Ruhm des Bühnenstückes Die andere
Seite Ernst Johannsens Hörspiel vergessen worden. Damals wurde es in viele Sprachen
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