Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

http://www.mediaculture-online.de
Das Bein (1931), wie sein größeres Stück Der Narr mit der Hacke (1930) aus Ernst Hardts
Kölner Spielplan, Fred von Hoerschelmanns Hörspiel Flucht vor der Freiheit, über dessen
bewegte Geschichte später genauer berichtet werden muß, und, gleichfalls aus dem
Kölner Programm, uraufgeführt am 8. Juni 1932, Albert Ehrensteins Mörder aus
Gerechtigkeit. Ferner: Hans Rothes Unterhaltungsstück Verwehte Spuren, das Gerd
Fricke 1935 im Deutschlandsender zuerst inszeniert hatte, und Anna Seghers’ 1937 in der
Emigration geschriebenes, in Antwerpen uraufgeführtes Hörspiel Der Prozeß der Jeanne
D’Arc zu Rouen, das nachher, erst von der Seghers selbst, dann von Brecht, für das
Berliner Ensemble zu einem Theaterstück umgeschrieben worden ist. Auch Georg von der
Vring wird sich als Hörspielautor wieder durchsetzen, die erfolgreiche Wiederaufnahme
von Ein Korporal aus Java (Entstehungs- und Uraufführungsjahr unbekannt) und einige
seither entstandene neue Arbeiten machen es wahrscheinlich. Ebenso wird Hermann
Kasacks Ballwechsel – zuerst in Berlin 1930 gesendet – gewiß noch einigemale
wiederholt werden.
Daß daneben in der Hamburger Sendereihe auch Wiederbelebungsversuche mißglückten,
soll nicht verschwiegen werden: Hermann Kessers einstmals berühmtes Hörspiel
Straßenmann wurde, freilich in der alten, etwas abgespielten Aufnahme von 1930, aber
mit einem sehr geschickten und anekdotenreichen Vorwort seines alten Berliner
Regisseurs, Alfred Braun, gesendet und blieb ohne größeres Echo, Eichs Fährten in der
Prärie, ein Hörspiel über Winnetou und Old Shatterhand, das Harald Braun 1936 angeregt
hat, und Rolf Reißmanns rossedurchstampfter Dschingis Khan-Hörfilm Der gelbe Reiter
aus derselben Redaktion und demselben Jahr sind, ebenso wie Kasacks
Arbeitslosenhörspiel Der Ruf – 1932 aus der Redaktion Edlef Köppens hervorgegangen –
vermutlich unwiederbringlich dahin.
Es ist eine harte Probe, auf die ein Werk durch Neuinszenierung und Wiederholung ein
Vierteljahrhundert nach seiner ersten Aufführung gestellt wird, und es darf angenommen
werden, daß sie einen brauchbaren Wertmaßstab liefert. Die junge Kunstgattung, die nicht
auf die Tradition geprägter literarischer Kategorien rechnen kann und deren Premieren, in
den Äther geschrieben, wie Wind und fließendes Wasser vergehen, ist viel mehr als etwa
die Bühnendichtung dem Gericht der Vergänglichkeit ausgeliefert. Andererseits weiß man
ja auch, wie wenig Theaterstücke vergleichsweise aus den zwanziger und frühen
62