Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

http://www.mediaculture-online.de
weitere Bergwerksgeschichte – nur daß diesmal das Abgeschnittensein im unterirdischen
Dunkel nicht zu Gewissenserweckung und Existenzerhellung dient, sondern zur
Entdeckung des schon lange flüchtigen, mörderischen Bergwerksdirektors. In seinem
Einleitungstext sieht Mayer kühn »die höchste Krönung der Idee Hörspiel voraus«, deren
Ausführung er sich ausdrücklich vorbehält: »nicht ein Sender, die ganze Welt wird zu den
Mitwirkenden gehören, Funkfestspiele in einer Weltsprache werden abgehalten, für zwei
Stunden wird die Welt zu einem Festspielhaus, und jede andere Sendung schweigt.«
Demgegenüber verlangt Wilhelm Fladt im Nachwort zu seinem Heimat- und Liebesstück
Traumlinde: »Auf Handlungsgeräusche ist großer Wert zu legen« und »am Aktbeginn ist
stets die Szenerie anzusagen«. So gibt es also kein Problem, bis auf die Frage, warum
die Jury dies als Hörspiel gelten ließ. Auch Dr. Funkius von Alfred Auerbach ist nicht ganz
ohne Naivität, nur ist sie hier nicht heimatselig, sondern weltanschaulich: der
Radioheilige, Gegner des Dr. Spectator, ist »mit dem Plan beschäftigt, jedes Geräusch
auf Erden zu tilgen«, er sagt: »Wir können die Stimmen im Weltäther nicht vernehmen,
weil zu viel Lärm auf der Erde ist«, er weiß: »Allen Geschöpfen ward das Auge, dem
Menschen allein das Wort«. Solche Aperçus aber stehen nicht im Vorwort, sondern im
Hörspiel. Dr. Funkius will schließlich, »selbst als Antenne dienend« – dies ein mit
frommem Schauder erlebtes Phänomen der frühen Bastelzeit, daß man den eigenen
Körper als Antenne anschalten konnte -, die erste »Weltraumsendung« herstellen. Dabei
hat der Autor im Vorwort bekannt, daß das Hörspiel nur »Innenerlebnisse von Mensch zu
Mensch« tragen könne, »äußere Geschehnisse zu geben, ist nicht sein Wesen«. Er
empfindet genau richtig, wenn er als »Instrumentierung des Hörspiels: Gefühlswelt,
Gedankenkraft, Phantastik, Musik« bezeichnet. Am Anfang seiner Vorrede heißt es: »Es
gibt viel weniger Menschen, die imstande sind, ein Drama im reinen Hören mitzuerleben,
als es Menschen gibt, die im Zuschauen aufnehmen können. Film ist Massenkost,
Hörspiel für die wenigen.« Wieviel schöne und richtige Einsicht bei wie wenig
Gestaltungskraft!
Bleiben noch die beiden letzten Stücke. Die Wette der Venus ist das Werk eines
Operettenlibrettisten, Günter Bibo, und voller halbseidener Effekte. Es lohnt nicht mehr als
diese Erwähnung. Auch das Hörspiel Rudolf Leonhards, Wettlauf, ist heute nicht mehr
aufführbar. Seine Handlung – im Stadion, mit naturalistischen »Chor«texten der
Tribünenbesucher, mit einem Ansager, zwei Liebespaaren und einem dunkel orakelnden
43