Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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Erblanden mögen sich zwischen 1680 und 1780 auf die Zahl von etwa 500 Freskenzyklen
mit Tausenden von Bildern belaufen. Die Austroitaliener Andrea Pozzo, Nicolao Beduzzi,
Francesco Solimena und Martin und Bartolomeo Altomonte arbeiteten dort. J. M.
Rottmayr, als Zeitgenosse Hildebrandts, Prandtauers und Fischer von Erlachs, ferner
Daniel Gran, Paul Troger, Anton Franz Maulbertsch und der Kremser Schmidt sind die
bedeutendsten Österreicher. Als die berühmtesten der Italiener, die in Süddeutschland
tätig waren, kennt man die beiden Tiepolos.
Man soll Analogien, die sich ergeben, nicht zu weit treiben. Das ist hier nicht zu fürchten,
eher, daß uns im Zusammenhang der Literaturentwicklung plötzlich die moderne,
schwerelose Form aus Sprache, die sich so leicht handhaben läßt, zu wichtig und zu
mächtig erscheint – vor allem, wenn wir täglich mit ihr umzugehen Gelegenheit haben.
Wenn ich gefragt werde, welcher Raum denn im Zusammenhang der Geschichte der
Dichtkunst dieser neuen Gattung Hörspiel meiner Meinung nach gehöre, so verweise ich
gern auf die süddeutsch-österreichische Deckenmalerei des frühen 18. Jahrhunderts. Ihre
Bedeutung ist auch für die weitere Entwicklung der Malerei bis in die Goethezeit, ja bis in
die Romantik hinein nicht gering. Daß sie aber nicht losgelöst von der Architektur
geschieht, sondern im Zusammenhang mit Haus und Palast, macht zugleich ihre
Begrenzung und ihre Größe als Ausdruck der Gesellschaft und der inneren und äußeren
Möglichkeiten des damaligen Menschen aus. Vielleicht wird man aus dem Abstand von
zweihundert Jahren auch das Verhältnis von uns Heutigen zum Hörspiel im zweiten bis
siebenten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts ähnlich beurteilen.
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