Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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die sich unserm urteilenden Geschmack ungeheuer schnell, schon in wenigen Jahren,
vollständig entzieht und uns frühere Qualitäten unverständlich macht.
Viele der großen Mimen, deren Ruhm wir an den hinterlassenen Schallplatten überprüfen,
werden uns fragwürdig, wir können uns beinahe nicht vorstellen, daß es die Möglichkeit
zu einer solchen Wandlung des Urteils gibt. Dabei taucht noch ein weiterer Verdacht auf,
in dem uns unsere heutigen literarischen Neigungen bestärken: ob wir uns nicht selbst
vielleicht im tiefen Wellental einer Mode, der Understatement-Mode, befinden –
möglicherweise an einem Umkehrpunkt, nach dem uns dann eines Tages manche der
jetzt mißachteten alten Leistungen wieder vertrauter werden. Nur unter der Voraussetzung
solcher Skepsis kann man über die Entwicklung auf dem Gebiet der Produktion reden.
Doch möchte ich mit der Skepsis, da ich schon einmal mit ihr begonnen habe, noch einen
Schritt weitergehen und fragen, ob nicht zum Teil auch die Hörspielkunst selber, oder
zumindest ihre heutige literarische Geltung, Kinder der Liebe zum Understatement sind?
Bei dieser Kunstform, diesem schattenhaft leisen Abbild des Theaters, das in ihr bis zur
Unkörperlichkeit abgeschwächt ist, scheint obendrein innerhalb des letzten Jahrzehnts
eine immanente Entwicklung spürbar, die zu immer sparsamerem Gebrauch der
theatralischen und effektuösen Mittel drängt: Blenden, Geräusche und Musiken werden
den Autoren und Regisseuren immer uninteressanter.
Andererseits – ich muß auch die entgegengesetzten Bedenken zu Wort kommen lassen –
ist die Entwicklung zum Leisen und »Kunstlosen« keineswegs von den Machern forciert.
So sparsam man beim Gebrauch von Musik und Geräuschen geworden ist: es hat in
dieser Hinsicht, außer dem Knilli-Protest, niemals auch nur ein einziger Hörerwunsch
nach mehr die Redaktionen erreicht. Im Gegenteil gibt es (freilich durch Schuld der Hörer
und von falsch gehandhabter Einstellung des Frequenzganges der Empfangsgeräte
bewirkt ∗ ) immer wieder Klagen, daß Geräusch und Musik im Verhältnis zum Wort zu stark
eingeblendet würden.
Das Ohr ist ein empfindsames und auf leise Schwebungen eingestelltes Organ, darauf
beruhen alle seine so vielfältigen und innerlichen Möglichkeiten. Unter Schwerhörigen
∗ Die Hörer machen sich die Geräusche dadurch selbst lauter, daß sie einer weitverbreiteten schlechten
Gewohnheit folgen und an ihrem Gerät die tiefen Frequenzen heben, die hohen drosseln. So drosseln sie
das Wort, holen die Geräusche herauf.
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