Das Hörspiel. Dramaturgie und Geschichte - Mediaculture online

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interessantesten und besten hält, in denen die größte Quantität an Hörbarem
zusammengedrängt ist, natürlich an sinnlosem Hörbaren, durch das die Imagination in
keiner Weise bewegt wird. Und tatsächlich findet Knilli aus solchen Gründen z. B. die
Hörspiele Heinz Oskar Wuttigs besser als diejenigen Eichs, obwohl er beteuert: »Nur eine
Mengenrechnung könnte entscheiden, wie sich im einzelnen Geräusch-, Ton- und
Sprachanteile verteilen!« Er nimmt die prozentuale Verteilung von sinnhaften und nicht
sinnhaften Daten als Kriterium und gibt den sinnlosen den Vorzug.
Leider wird, trotz etwa hundert Seiten Text, weder durch eine klare Beschreibung noch
durch ein Beispiel, dem Knilli uneingeschränkt zustimmt, genau deutlich, was denn nun
eigentlich mit dem »Schallspiel« gemeint ist. Vorsichtshalber wird gelegentlich vom
»künftigen Totalhörspiel« gesprochen, denn auch Zukunft hat den Vorteil, sich zum
Mythos machen zu lassen, und Liebhaber des Totalen sind auf Mythen angewiesen. So
müssen wir denn selbst versuchen, uns Knillis genaue Meinung auszudenken; die Sache
ist gerade durch ihren törichten, zerstörerischen Radikalismus lichtreich und wichtig
genug.
Er will einen »realen Spielvorgang«, keinen nur »eingebildeten« und »spirituellen«. Ihn
ärgert es, daß alle Experten seit Pongs und Kolb immer wieder behaupten, die Bühne des
Hörspiels sei im Hörer. Er meint, »die Schallvorgänge füllen, von einer einzigen Quelle,
dem Radiogerät, kommend ... das Zimmer des Zuhörers. Deshalb ist es unsinnig, von
›eindimensionalem‹ Hörfunk zu sprechen. Der traditionelle Hörfunk steuert zwar
›einkanalig‹ seine Lautsprecher, diese erzeugen aber dreidimensionale Hörgegenstände.«
»Hörgegenstände« sind eine Erfindung Knillis, so etwas gibt es nicht und wird es nie
geben. In Wirklichkeit gibt es nur Schallwellen, die wir als Töne, Worte, Geräusche hören
und die sich im dreidimensionalen Raum natürlich dreidimensional ausbreiten. Das
bedeutet aber nicht, daß die Töne, Worte, Geräusche selbst »dreidimensional« sind. Sie
sind hörbar und haben verschiedene hörbare Kennzeichen an sich, die wir registrieren:
erstens die Charakteristik des Raums, in den sie, den Lautsprecher verlassend,
hineingespielt werden, zweitens, wie jeder Anfänger in der Akustik weiß, vor allem
bestimmte Merkmale jenes Raums, in dem sie jenseits des Sendevorgangs erzeugt
worden sind. Auch dieser Raum ist dreidimensional und hat seine Charakteristik den
Tönen, Geräuschen, Worten aufgeprägt, aber diese Charakteristik ist nach dem
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