NARRATIVAS MARGINALES Y GUERRA SUCIA EN MÉXICO (1968 ...

Sin embargo, en mi análisis se consideran voces pertenecientes a una
esfera no autorizada, no perteneciente a la ciudad letrada. Si bien las figuras
paradigmáticas de José Revueltas, para las letras, y José Alfaro Siqueiros,
para las artes plásticas, fueron un hito en el giro que la intelectualidad daría
posteriormente hacia la lucha social —contemplando por supuesto como uno
de los factores decisivos la grave herida e indignación que causó la masacre
del 2 de octubre—; la antología de Anzaldo y Zaragoza, así como los textos de
Castañeda abordan la marginalidad carcelaria por razones políticas que, en
particular, se sitúan en lo que Homi Bhabha describiría como un espacio de
‘entre medio’, ya que:
Estos espacios “entre medio” proveen el terreno para elaborar
estrategias de identidad (singular o comunitaria) que inician nuevos
signos de identidad, y sitios innovadores de colaboración y
cuestionamiento, en el acto de definir la idea misma de sociedad.
(Bhabha, 18)
Estas narrativas, teniendo un origen “bastardo”, lograron colocarse
dentro del circuito letrado, aunque en muchas ocasiones lo hicieron en
editoriales independientes o bien fueron publicadas con recursos propios. El
caso de Salvador Castañeda es una excepción al ganar el premio Grijalbo en
1979 y obtener un amplio tiraje posteriormente en la colección SepSetenta; no
obstante, se puede señalar que incluso la novela de Castañeda se sitúan en
un espacio “entre medio” ya que no formó parte del canon literario 60 .
60 Pese al relativo éxito de la novela de Castañeda, ésta pasó prácticamente
desapercibida por la institución literaria en México, al igual que la literatura carcelaria;
tampoco formó parte del canon, ni fue considerada en los diseños curriculares de literatura
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