NARRATIVAS MARGINALES Y GUERRA SUCIA EN MÉXICO (1968 ...

algunos casos, la producción del texto literario precisamente permitió su
reingreso a la sociedad 41 . Y, en tercer lugar, porque se trata de una literatura
inundada de elementos extraliterarios que se discutirán a continuación.
Respecto al segundo punto, cabe matizar que los textos mexicanos de
prisioneros políticos no cumplen con el rasgo que Saummel-Muñoz señala
sobre la persuasión al lector para hacerle creer la inocencia del sujeto
carcelario a nivel de simpatías y afectos. Si bien es cierto que los textos
carcelarios ofrecen el reverso del discurso oficial, en los textos seleccionados el
narrador simplemente se asume en la cárcel centrando el eje de su narración
en la lucha por la supervivencia dentro de la vida carcelaria 42 .
Aparecen así distintas temáticas como el contacto del prisionero
político con diversos estratos marginales, la reproducción de los modos de
organización social, la economía de recursos en la lucha por la sobrevivencia,
los problemas con otros reos y guardias, el cambio de modelo carcelario que
41 El texto literario permite el ingreso del autor a la esfera pública y al aparato de
circulación de la ciudad letrada; no obstante habría que matizar el modo en que operan los
textos carcelarios. Por ejemplo, Gilbeto Flores Alavéz —sentenciado por el asesinato de sus
abuelos en 1978— publicó su primera novela Beso negro en 1992 gozando de gran
popularidad por el escándalo que tuvo el asesinato, ya que su abuelo era un destacado
político y su abuela escritora que utilizaba el pseudónimo de Ana Mairena. La narrativa de
Flores Alavéz, a pesar de ser poderosa y tratar el mundo sórdido de la cárcel, lejos de ser
subversiva reproduce un discurso moral disciplinante; muy semejante al que realiza la
chilena María Carolina Geel en Cárcel de mujeres (1956). Por el contrario, Salvador
Castañeda —ex-miembro del grupo MAR— ingresa a la ciudad letrada manteniendo una
perspectiva sumamente crítica al aparato de poder y los mecanismos coercitivos ejercidos
sobre el sujeto carcelario. Para profundizar en la literatura carcelaria no subversiva, véase
mi estudio comparativo “Encierros del cuerpo, devenires de la letra: el discurso de lo
carcelario” Casa del tiempo, núm. 4, 2008.
42 Para una tipología de la literatura carcelaria en América Latina véase el artículo
de Rafael Saumell-Muñoz, “El otro testimonio: literatura carcelaria en América Latina”,
Revista Iberoamericana, 1993, 164-65: pp. 497-500.
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