NARRATIVAS MARGINALES Y GUERRA SUCIA EN MÉXICO (1968 ...

Rémington; o mediante el método estilográfico, la identificación de Sir Phillip
Francis como verdadero autor de las cartas satíricas que, bajo el pseudónimo de
Junius, fueran dirigidas contra el rey y contra el consejo de ministros en la
Inglaterra del siglo XVIII; se convierten en obsesiones que inundan la escritura del
libelo.
Todas estas consideraciones a futuro disminuían su capacidad diaria de
trabajo. Sin querer se concentraba en las posibles dificultades que más tarde
tendría, como el homicida que nunca logra convencerse de la perfección de su
crimen. Dedicaba más energía a la invención de una o varias coartadas que a
la obra misma de denigración que se le había confinado. El temor de ser
investigado después le impediría dormir. (Pretexta, 107)
Así la escritura en la novela comienza a reflejar la creciente paranoia de
Bruno Medina al incluir en la narración los datos e informes recabados sobre
Ocaranza; los casos que verifican la “cientificidad” del método estilográfico; la carta
de un analista del archivo que, también en anonimia, previene a Bruno el abuso de
palabras clave en la redacción y estilo para evitar ser identificado. Aún más, la
narración incorpora el modo en que Bruno Medina fusiona su historia personal con
la de Ocaranza, al grado de que, en algunas partes, es imposible reconocer ya de
quién se trata la historia narrada. De este modo, la novela en sí funciona como una
gran maquinaria escrituraria en la que no existe separación entre sujeto y objeto de
escritura, entre autor y personaje, entre víctima y victimario; sitiando, de este
modo, todos los actores dentro de una enorme maquinaria panóptica. El punto
climático en la narración incorpora las fantasías, sueños y pesadillas de Bruno, así
finalmente la escritura explota en el desdoblamiento y confusión de la identidad de
Bruno Medina.
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