NARRATIVAS MARGINALES Y GUERRA SUCIA EN MÉXICO (1968 ...

A través de la relación simbiótica entre Bruno y Ocaranza, Campbell pone en
duda no sólo la identidad del autor y personaje, sino también la naturaleza
misma del texto en nuestras manos: ¿historia o ficción, crónica periodística o
literatura? Ya que Pretexta se compone de los “pre-textos” con que Bruno reescribe
la vida de Ocaranza, como asimismo de los fragmentos del libelo que
Bruno trama contra su víctima, y de sus circulares reflexiones acerca del acto de
escribir, la novela de Campbell parodia el efecto verosímil de la literatura al
convertir la intención autorial en pretexto de una novela. […] Campbell
mostrará de manera aguda y corrosiva tanto el papel represor asignado a todo
autor como su complicidad con el poder. Reducido a un mero “escritor fantasma”
o al escribidor-portavoz de las ideas del partido (Barthes), el escritor
contemporáneo deriva su poder de la maquinaria impersonal del Estado, del
poder totalitario que lo somete al usurpar su talento. (Méndez Rodenas, 382)
De este modo, el cronista enmascarado es expuesto en la novela como el
perverso ejercicio de un ángel maldito, un falso testigo de la historia, cuya letra no
puede más que replicar la triste caricatura de sí mismo.
5.3 EL ÁNGEL CAÍDO DE LA HISTORIA O LA MEMORIA DELIRANTE
Por el reverso del “cronista enmascarado”, imagen de un engranaje más en la
maquinaria panóptica del poder, la memoria fluctúa en su carácter de
acontecimiento, emerge del pasado inclusive si no se la convoca. La memoria, al
contrario de la fijación del pasado que opera el discurso histórico, trabaja a partir de
las multiplicidades evitando así la clausura de su inminente flujo en la
interpretación. Contra “las tecnologías de la desmemoria”, a decir la prensa y los
medios, la construcción utópica del archivo, los órganos de investigación estatales,
la manipulación de los informes y el registro escrito, la memoria se presenta
activando las resistencias en lo cotidiano.
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