NARRATIVAS MARGINALES Y GUERRA SUCIA EN MÉXICO (1968 ...

de lo literario, una vez que los espacios en la arena política se estrecharon por
la censura, la persecución y el confinamiento carcelario.
Como narran en el prólogo Anzaldo y Zaragoza, el proyecto estaba casi
listo para ser impreso en los talleres del reclusorio en 1977; sin embargo, un
repentino traslado a otro reclusorio lo echó abajo, perdiendo algunos de los
trabajos mecanografiados y todo el trabajo en las placas y linotipos. Como
señalan los compiladores, bajo unas condiciones extremas de producción, el
traslado tenía una dimensión desastrosa, era perderlo todo y comenzar
prácticamente de nuevo una larga carrera de obstáculos.
Un traslado en la cárcel significa empezar nuevamente desde cero,
cambiar de residencia quiere decir que todo lo aprendido acerca de las
minucias de la convivencia carcelaria y todo lo logrado a base de estiras
y aflojas sutiles y constantes se desvanece como el humo y nuevamente
hay que recomenzar todo, empezar por la fajina, el trabajo semiesclavo,
y buscar acomodo en la estructura social rigurosamente jerarquizada de
la cárcel. Aunado a esto cuando hay un traslado el sujeto en cuestión es
notificado 10 o 15 minutos de anticipación y sólo puede llevar lo que
pueda cargar en la mano. Por lo mismo todo se perdió, placas, negativos,
pruebas, papel, tiempo de máquinas y sobornos pagados, todo se perdió
menos el original aunque incompleto. (Anzaldo, 13-14)
La literatura carcelaria, como señala Saummel-Muñoz, es una especie
de ‘otro testimonio’, ya que narra el fracaso de los proyectos políticos que se
han querido implantar en América Latina; se gesta en circunstancias
extremas, en la celda, a escondidas, en una sociedad intolerante o en el exilio;
se trata de una literatura perseguida y punible que expresa las voces
castigadas. Producida desde el encierro carcelario —entiéndase como lugar de
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