NARRATIVAS MARGINALES Y GUERRA SUCIA EN MÉXICO (1968 ...

testimonios, sin embargo no aparecen publicados bajo este género 54 . Y este
hecho es importante ya que —sin compartir un criterio purista—, solamente
pudieron circular bajo la ambigua etiqueta de “creación” en la que las
referencias autobiográficas, denuncias y carácter testimonial quedaron
prudentemente escamoteadas bajo el concepto de “literatura” como un mundo
replegado de creación y autoreferencialidad; aún cuando se supiera a voces
que lo escrito en las páginas poseía un innegable referente a la realidad. Este
filtro en parte gubernamental, en parte por los juicios de valor que
tradicionalmente maneja la institución literaria en México, indudablemente
influyeron en la incorporación de los textos al circuito letrado, más allá de su
“calidad literaria”.
El proyecto Sobreviviremos al hielo finalmente vio la luz once años
después con un tiraje de dos mil ejemplares y publicada por una editorial
ahora desaparecida. Por su parte, Castañeda ganó con ¿Por qué no dijiste
todo? el premio Juan Grijalbo de novela en 1979 y fue publicado por Grijalbo
en 1980 con un tiraje de diez mil ejemplares. Años después, la novela fue
reeditada en 1986 por la colección Sep Setenta de la Secretaría de Educación
Pública (SEP) con un tiraje de treinta mil ejemplares.
El diario de cárcel Los diques del tiempo de Castañeda tuvo que
esperar casi 11 años para publicarse en Difusión Cultural de la Universidad
54 Por otro lado, se debe recordar que una de las definiciones del género destaca que el
testimonio es elaborado por el testigo o sujeto subalterno así como por la labor mediadora del
intelectual que, como en el caso de Elizabeth Burgos o Miguel Barnet, imprimen su huella en
el texto. Sobre testimonio véase John Beverley y Hugo Achugar.
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