NARRATIVAS MARGINALES Y GUERRA SUCIA EN MÉXICO (1968 ...

considerado como no ficción ya que se trata de eventos silenciados, que no
forman parte de la memoria colectiva como el movimiento del 68 y tampoco
tienen una voz autorizada; de hecho, comienza a serlo por medio del concurso
Grijalbo. Por otro lado, es interesante observar que de todos los comentarios
que presentan a la novela premiada —Luis Spota, Eraclio Zepeda, Carlos
Solórzano, Juan Rulfo y Jaime Labastida—, solamente Labastida destaca el
carácter testimonial: “Por encima de su valor literario, una cicatriz en
nuestra conciencia. Un testimonio, un documento vivo.” (Castañeda, ¿Por qué
no dijiste todo?, 11) 64 .
Por ello, una de las pocas alternativas con las que contaba Castañeda,
debido a la censura, fue precisamente utilizar el género novela, construir
personajes, escenas, estrategias e incluir, a lo largo del texto los recordatorios
que ponían mayor énfasis en la veracidad y en la meta-ficción más que en la
verosimilitud.
La novela comienza en el momento en que varios integrantes de la
guerrilla, los últimos seis del Movimiento de Acción Revolucionaria (MAR),
están por ser liberados de la última de las cárceles que sufrieron, lo que
Castañeda llama el “último dique”. Así, Joaquín, el personaje y narrador, al
64 Quisiera hace énfasis en que los textos de Castañeda y la antología de Anzaldo y
Zaragoza, gozaban tan poco de una voz autorizada que los propios intelectuales criticaron
severamente las acciones guerrilleras. Por ejemplo, en Fuerte es el silencio Poniatowska
critica duramente a la guerrilla acosando de juicios de valor a una de las activistas
entrevistadas en la cárcel de mujeres. Por supuesto lo único que hace es silenciar la voz del
subalterno. Por otro lado, no puedo dejar de mencionar la postura política de Luis Spota
contra el movimiento del 68 en su novela La plaza (1971), o la visión de Carlos Monsiváis
sobre el movimiento del 68 en Días de guardar.
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