NARRATIVAS MARGINALES Y GUERRA SUCIA EN MÉXICO (1968 ...

cambio del foco narrador que se sitúa, ya no desde el que padece los efectos de
poder, sino desde el que lo ejerce o cree tener el poder de ejercerlo.
Dicha estrategia se lleva a cabo en la formación de un texto híbrido
recurriendo a diversos géneros y formas escriturarias como el libelo, el género
de la pretexta, la novela, la crónica, el expediente médico, el informe policial y
la prensa amarillista entre otros. Asimismo, la introducción en la novela de la
cultura popular —la lucha libre, la nota roja, el mundo del cabaret— goza del
mismo peso que la cultura letrada, borrando el juicio de valor y
jerarquización de las escrituras. Todas estas estrategias están en función de
parodiar los mecanismos de intervención para formar un entramado que
rompa con la neutralidad de la representación, la división entre autor y texto,
así como el poder de la ciudad letrada que en realidad se encuentra en el
corazón del maquinaria panóptica como un engranaje más que prolonga los
efectos de poder. De este modo, el letrado, el cronista de lucha libre, el
escritor no es más que un cronista enmascarado que no ejerce mayor poder
que la de reproducir la triste caricatura de sí mismo.
El tercer apartado, “El ángel caído de la historia o la memoria
delirante”, aborda el reverso de la escritura panóptica dando paso a la
práctica de la memoria como flujo incesante que opera contra la clausura del
pasado y la fijación de una versión en el discurso histórico oficial. Al contrario
de la disciplina histórica que selecciona y recorta, la memoria en tanto flujo
trabaja con los elementos residuales que han sido soslayados. Sí la memoria
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