NARRATIVAS MARGINALES Y GUERRA SUCIA EN MÉXICO (1968 ...

imágenes fugaces. Este vacío, me permite plantear que el hecho de no seguir un
orden secuencial o cronológico del nacimiento y desarrollo del MAR se debe al
desinterés en hacer un texto autobiográfico, testimonial o un libro de memorias; ya
que no intenta reconstruir el proceso de lucha, sino expresar concretamente la
situación carcelaria como castigo a la lucha política. Aún más, podría decirse que la
estrategia narrativa bajo la pulsión de la memoria desarticula un ordenamiento
cronológico y una lectura digerida para un lector burgués.
La narración se centra en el momento de captura y desintegración del grupo,
en el padecimiento físico y psicológico en la cárcel; en las empatías y solidaridades
con otros personajes marginales entre los cuales el ex guerrillero se desplaza
cómodamente en su vida clandestina. Estas “otras marginalidades” son percibidas
por la mirada narrativa no como una otredad o exterioridad sino desde dentro,
desde un “ser mismo” que asume la realidad desde su finitud, desde su negación o
su “lado moridor” como la llamara José Revueltas 68 .
Lo terrible no es lo que imaginamos como tal: está siempre en lo más sencillo,
en lo que tenemos más al alcance de la mano y en lo que vivimos con mayor
angustia y que viene a ser incomunicable por dos razones: un cierto pudor del
sufrimiento para expresarse; otra, la inverosimilitud: que no sabemos
demostrar que aquello sea espantosamente cierto. (Los muros de agua, 10-11)
Al nombrar lo inverosímil o lo innombrable para Revueltas es esencial un
realismo que vaya más allá de un ejercicio mimético o de representación, “un
realismo espontáneo, sin dirección”, debe entonces trabajarse a partir de un
68 Este término aparece en el prólogo a Los muros de agua, en donde Revueltas reflexiona
sobre el tipo de realismo que desarrolla en sus textos y el reto que una realidad terrible presenta a la
construcción literaria que, la más de las veces inverosímil, problematiza el hecho de nombrar las
cosas.
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