NARRATIVAS MARGINALES Y GUERRA SUCIA EN MÉXICO (1968 ...

Anzaldo y David Zaragoza, y la novela ¿Por qué no dijiste todo? de Salvador
Castañeda. En estos textos se observa no solamente el cambio del lugar de
enunciación que operan las narrativas carcelarias después del movimiento
del 68, sino también sus estrategias para entrar al circuito letrado desde un
“entre lugar” y dar cuenta de otras subjetividades silenciadas por la política
de un Estado represor. Siendo todos textos sobrevivientes, el hecho de que
algunos de ellos se insertaran dentro del circuito letrado mexicano,
problematiza las relaciones entre literatura y ficción, así como el oficio
literario, que dentro del canon era considerado como estricto ejercicio de
creación.
Las narrativas carcelarias posteriores a la represión del movimiento
del 68 forman parte de un espectro de marginalidad por varios aspectos que
esbozaré brevemente: en primer lugar porque quien lo produce en la mayoría
de los casos no pertenece a la ciudad letrada, con excepción de José Revueltas
que es un caso muy particular 40 . En segundo, porque el productor está
marcado con un estigma social de transgresión del orden social que
difícilmente lo hará un sujeto con legitimidad para “hablar”, aunque en
40 La obra de José Revueltas es muy rica y, por ello, quizás junto con Jorge
Ibargüengoitia, es difícil de catalogarla dentro de una categoría o generación. En el caso de
Revuetas, a pesar de su larga presencia dentro de las letras mexicanas, su obra no formó
parte del canon y es relativamente reciente su revaloración. Por otro lado, su formación
dentro del marxismo no impidió que fuera crítico de la propia izquierda en la que militó;
razón por la cual fue severamente censurado dentro del partido. Con todo ello, la narrativa
de Revueltas destaca por el desarrollo de un realismo alejado del realismo crítico o de las
alternativas avaladas por la izquierda, y dentro de un contexto intelectual en el que el
realismo se convirtió en sinónimo de panfleto y en el que la literatura de “creación” o “ficción”
fue la forma privilegiada por la institución literaria en México.
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