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um gênero urbano popular ao extremo, oferecido em centenas de jornais europeus e
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americanos. Muitos dos grandes escritores do século XIX usaram essa forma para se
apresentar a um público de massa: Balzac, Gogol e Poe, na geração anterior à de
Baudelaire; Marx e Engels, Dickens, Whitman e Dostoievski, na sua geração. É
fundamental lembrar que os poemas constantes em Spleen de Paris não se apresentam
como versos, uma forma de arte estabelecida, mas como prosa, no formato das
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No prefácio a Spleen de Paris, Baudelaire proclama que la vie moderne exige uma nova
linguagem: “uma prosa poética, musical mas sem ritmo e sem rima, suficientemente
flexível e suficientemente rude para adaptar-se aos impulsos líricos da alma, às
modulações do sonho, aos saltos e sobressaltos da consciência”. Sublinha que “esse
ideal obsessivo nasceu, acima de tudo, da observação das cidades enormes e do
cruzamento de suas inúmeras conexões”. O que Baudelaire procura comunicar através
dessa linguagem, antes de mais nada, é aquilo que chamarei de cenas modernas
primordiais: experiências que brotam da concreta vida cotidiana da Paris de Bonaparte
e de Haussmann, mas estão impregnadas de uma ressonância e uma profundidade
míticas que as impelem para além de seu tempo e lugar, transformando-as em
arquétipos da vida moderna.
3. A FAMÍLIA DE OLHOS
Nossa primeira cena primordial emerge em “Os Olhos dos Pobres” (Spleen de Paris, n?
26). Esse poema assume a forma da queixa do apaixonado: o narrador explica à
mulher que ama por que ele se sente distante e amargo em relação a ela. Lembra-lhe a
experiência que ambos há pouco partilharam. Era a tarde de um longo e adorável dia
que eles passaram juntos. Sentaram-se no terraço “em frente a um novo café, na
esquina de um novo bulevar”. O bulevar estava “ainda atulhado de detritos”, mas o café
“já exibia orgulhoso seus infinitos esplendores”. O mais alto desses esplendores era um
facho de luz nova: “O café estava deslumbrante. Até o gás queimava com o ardor de
uma iniciação; com toda a sua energia, iluminava a cegante brancura das paredes, a
extensão dos espelhos, as cornijas e as molduras douradas”. Menos deslumbrante era
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