tudo que é sólido desmancha no ar - Comunicação, Esporte e Cultura

todos os cantos do mundo “quieta e persistentemente se movem ao seu redor”,
incapazes de responder de outra forma que não dizer sim e calar-se:” Vocês” — o
Homem do Subterrâneo dirige-se à sua platéia de “cavalheiros” —
acreditam num edifício de cristal indestrutível por todos os séculos,
um edifício tal que não se poderá mostrar a língua, às escondidas,
nem fazer figa dentro do bolso. E eu temo esse edifício justamente
porque é de cristal e indestrutível por todos os séculos, e por não se
poder mostrar-lhe a língua, nem mesmo às escondidas.
Mostrar a língua se transforma numa demonstração de autonomia pessoal, uma
autonomia para a qual o palácio de Cristal representa uma ameaça radical.
Os leitores que tentaram visualizar o palácio de Cristal com base na linguagem de
Dostoievski, provavelmente imaginarão uma imensa
224
laje ozimandiana, * forçando os homens para baixo com seu peso — um peso físico e
metafísico — e brutal implacabilidade; talvez uma versão mais baixa do World Trade
Center. Porém, se nos desviarmos das palavras de Dostoïevski para a infinidade de
pinturas, fotografias, litografias, aquarelas e descrições detalhadas do edifício real,
provavelmente nos indagaremos se Dostoievski de fato o viu alguma vez. O que vemos 39
é uma estrutura sustentada por finas vigas de ferro, quase imperceptíveis, uma estrutura
de linhas suaves, fluidas e curvas graciosas, leve a ponto de parecer não ter peso, de
poder flutuar no ar a qualquer momento. Sua cor se alterna entre a do céu, visto
através dos vidros transparentes, que cobrem quase todo o volume do edifício, e o
azul-celeste de suas finas vigas de ferro; essa combinação nos imerge num brilho
deslumbrante, que absorve a luz do céu e da água, em dinamismo iluminado.
Visualmente, o edifício parece uma pintura tardia de Turner, particularmente Chuva,
Vapor e Velocidade (1844), que funde a natureza e a indústria num ambiente dinâmico e
vivamente cromado.
Em sua relação com a natureza, o palácio antes envolve que oblitéra: grandes árvores
antigas, ao invés de serem cortadas, são contidas dentro do edifício, onde — como uma
estufa, a que o palácio se assemelha e que deu fama a seu criador, Joseph Paxton —
crescem maiores e mais sadias que nunca. Além disso, longe de ter sido projetado com
árido cálculo mecânico, o palácio de Cristal é, realmente, a construção mais visionária e
* O adjetivo provém de Ozymandias, famoso poema de Shelley sobre um historiador da Grécia antiga que
descobriu destroços de uma gigantesca estátua no deserto. (N. T.)
234