tudo que é sólido desmancha no ar - Comunicação, Esporte e Cultura

emanaram do interior do próprio governo, confirma um argumento que defendi no início
deste livro: o niilismo dos modernos revolucionários é uma pálida sombra do niilismo das
forças da Ordem. A única coisa clara a respeito de Azev e de seus companheiros,
também agentes duplos, e dos oficiais que os apadrinharam é que juntos criaram uma
atmosfera política desesperançadamente envolta em mistério, uma atmosfera em que
qualquer coisa poderia vir a se revelar como seu oposto radical, de modo que a ação
era desesperadamente necessária, todavia seu sentido era fatalmente obscuro.
Nesse momento, a reputação tradicional de Petersburgo como cidade espectral e
surreal assumiu nova urgência e proeminência.
PETERSBURGO DE BIELI: PASSAPORTE PARA A SOMBRA
Essa realidade surreal serve de inspiração para o romance de Bieli, Petersburgo, situado
no clímax da Revolução de 1905, escrito e publicado entre 1913 e 1916, revisto em
1922. Nunca se permitiu que esse romance encontrasse seu público na URSS, e está
começando a encontrá-lo nos EUA. 53 Sua reputação dependeu, por muitos anos, da
adulação da vanguarda emigre: Nabokov, por exemplo, o considera, junto com Ulisses,
de Joyce, A Metamorfose, de Kafka, e Em Busca do Tempo Perdido, de Proust, “uma
das quatro grandes obras-primas da prosa do século XX”. Um leitor que não leia russo
dificilmente poderá avaliar seriamente a prosa de Bieli; porém, é perfeitamente claro na
tradução que o livro é uma obra-prima, digna das melhores tradições da literatura
moderna.
Uma olhada ao acaso em qualquer página de Petersburgo revelará que é, em todos os
sentidos mais óbvios, uma obra modernista. Não tem uma voz narrativa unificada,
como o tem quase toda a literatura do século XIX, mas, pelo contrário, se move através
de saltos rápidos e contínuos, cortes e montagens (em termos russos, é contemporânea
de, e relacionada a, Maiakovski e os futuristas na poesia, Kandinski e Malevitch, Chagai
e Tatlin na pintura e artes visuais; antecipa Eisenstein, Rodchenko e o construtivismo
em alguns anos). Consiste quase inteiramente em fragmentos descontínuos e
irregulares: fragmentos da vida social e política das ruas da cidade, fragmentos das
vidas interiores das pessoas nessas ruas, saltos, para a frente e para trás, de um
fragmento a outro — como disse Baudelaire, soubresauts de conscience. Seus planos
de visão, como aqueles da pintura cubista e futurista, são fragmentados e oblíquos.
Mesmo a pontuação de Bieli enlouquece: as sentenças se interrompem no ar,
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