tudo que é sólido desmancha no ar - Comunicação, Esporte e Cultura

adorável flor branca no final do verão. Essa obra está localizada um pouco fora do
trajeto usual, mas sua presença fez com que se criasse um novo percurso, como um
campo magnético a atrair as pessoas para sua órbita. Uma vez aí, elas observam,
tocam, apóiam-se, abrigam-se e sentam. Algumas vezes, insistem em participar mais
ativamente da obra, inscrevendo seus nomes ou idéias nos cantos do trabalho — “NÃO
EXISTE FUTURO” apareceu recentemente escrito em letras de um metro de altura;
além disso, as fachadas inferiores transformaram-se numa espécie de quiosque,
forradas com inumeráveis sinais, divertidos ou não, de nosso tempo.
Algumas pessoas se enfurecem diante do que lhes parece uma profanação de uma
obra de arte. Penso, porém, que tudo o que a cidade acrescentou à TWU trouxe à luz
suas profundidades especiais, que nunca teriam emergido se houvesse permanecido
intocada. As camadas sucessivas de cartazes, periodicamente arrancados ou
queimados (não sei dizer se pela prefeitura, se pelo próprio Serra ou por espectadores
solícitos) mas perpetuamente renovados, criaram uma nova configuração, cujos
contornos sugerem um horizonte urbano recortado, de um ou dois metros de altura,
muito mais escuro e denso que o vasto espaço situado acima. A densidade e a
intensidade do nível inferior (a parte que pode ser atingida) transformou esse setor
numa parábola
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da construção da própria cidade moderna. As pessoas estão constantemente chegando
a pontos cada vez mais altos, lutando para deixar suas marcas — sobem aos ombros
uns dos outros? —, e já existem mesmo, a quatro ou cinco metros de altura, algumas
manchas de tinta vermelha e amarela, dramaticamente arremessadas de algum ponto
embaixo (paródias da “pintura gestual”?).
Mas nenhum desses esforços consegue ser mais que lampejo no vasto firmamento de
bronze que Serra fez pairar sobre nossas cabeças, um céu ainda mais glorioso se
comparado ao mundo sombrio que construímos sob ele. TWU produz um diálogo entre
natureza e cultura, entre o passado e o presente da cidade — e com seu futuro, os
prédios ainda na viga-mestra, ainda infinitos em potencial —, entre o artista e sua
audiência, entre todos nós e o ambiente urbano que liga todas as nossas linhas da
vida. Esse processo de diálogo constituiu o que houve de melhor no modernismo dos
anos 70.
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