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similar àquela aqui apresentada.
9. Painter of Modem Life, p. 24.
10.A melhor descrição da ação política de Baudelaire nesse período está em The
Absolute Bourgeois: Artists and Politics in France, 1848-51, de T. J. Qark (New York
Graphic Society, 1973), especialmente p. 141-77. V. também, de Richard Klein,
“Some Notes on Baudelaire and Revolution”, Yale French Studies, 1967,39:85-97.
11.Art in Paris, p. 121-9. Este ensaio aparece como parte introdutória de uma
extensa discussão crítica da Exposition Universelle (Paris, 1855).
12.Ibid. , p. 125,127.
13.Salon of 1859, parte II. Art in Paris, p. 149-55.
14.Ibid. , p. 125,127.
15.Art In Paris, p. 31-2.
16.“Heroism of Modern Life”, ibid. , p. 116-20.
17.Painters of Modern Life, p. 9, 18.
18.Esses ensaios foram publicados conjuntamente sob o título Charles Baudelaire:
Lyric
Poet in the Era of High Capitalism, trad. Harry Zohn (Londres: New Left Books,
1973), mas vergonhosamente não-disponível nos EUA, pelo menos até 1981.
19.Paris Spleen, trad. Louise Varèse (New Directions, 1947, 1970). Nos poemas
seguintes, no entanto, as traduções são minhas.
20.A respeito do “folhetim” e suas relações com a grande literatura do século XIX, v.
Baudelaire, de Benjamin, e Dostoevsky and Romantic Realism (University of
Chicago Press, 1965), de Donald Fänger.
21.Minha imagem da transformação de Paris realizada por Napoleão III e Haussmann
formou-se a partir de diversas fontes: Space, Time and Architecture, de Siegfried
Giedion (1941; 5 ed. , Harvard, 1966), p. 744-75; “Haussmann”, de Robert Moses,
Architectural Forum (jul. 1942), p. 57-66; Napoleon III and the Rebuilding of Paris
(1958; Princeton, 1972); A History of Modern Architecture, de Leonardo Benevolo
(1960, 1966, trad. H. J. Landry, 2 v. , MIT, 1971), I, p. 61-95; The Modern City:
Planning in the Nineteenth Century, de Françoise Choay (George Braziller, 1969),
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