tudo que é sólido desmancha no ar - Comunicação, Esporte e Cultura

forma quase carinhosa, sobre a bomba como se ela fosse humana: “Ela estava,
como direi?, morta. Girei a chaveta — e, você sabe, ela até começou a soluçar,
juro, camo um corpo sendo acordado. (...) Vi uma expressão em seu rosto. (...)
Ousou dizer-me alguma coisa”. Finalmente, ele confessa extasiado, “eu me
tornei a bomba, havia um tiquetaqueado em minha barriga”. Este lirismo bizarro
choca o leitor e o leva a pensar na sanidade de Nikolai. Para Dudkin, entretanto,
o monólogo de Nikolai tem um fascínio fatal: é outro pântano imaginário no qual
pode afundar-se, lavar-se do terror que dele se apossa. Os dois homens dão
início a um fluxo de consciência e livre associação sobre seu assunto favorito — e
maior ponto em comum — o sentimento de desespero existencial. Nikolai faz um
interminável (e inadvertidamente hilariante) relato de suas sensações do nada:
“Em lugar de órgãos dos sentidos havia um zero. Eu tinha conciência de alguma
coisa que não era nem um zero, mas um zero menos alguma coisa, digamos, por
exemplo, cinco”. Dudkin atua como uma combinação de sábio metafísico e
psicanalista, dirigindo Nikolai tanto para várias teorias metafísicas como para
particularidades de sua infância. Após várias páginas desse teor, ambas as
partes estão perdidas e felizes como aparentemente querem estar.
Finalmente, porém, Dudkin consegue erguer-se do pântano que compartilham e
procura colocar as efusões líricas de desespero de Nikolai sob alguma forma de
perspectiva:
“Nikolai Apollonovich, você tem se debruçado sobre seu Kant num quarto
fechado e sem ar. Você foi batido por uma borrasca. Pôs-se a escutá-la
atentamente e o que nela ouviu é você mesmo. De todo modo, seus
estados de espírito foram descritos e são tema de observação.”
“Onde, onde?”
“Na ficção, na poesia, na psiquiatria, na pesquisa do oculto.”
Alexander Ivanovich sorriu diante da ignorância dessa escolástica
mentalmente desenvolvida, e ele continuou.
Neste ponto, Dudkin adianta um comentário extremamente importante, que
pode se perder com facilidade em meio à pirotecnia retórica e intelectual, mas
que ilumina a estratégia e o significado gerais de Petersburgo e sugere o ponto
de vista último de Bieli sobre o que deveriam ser a literatura e o pensamento
moderno. Dudkin diz:
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