Entreprenörskapets Vidunderliga Resa - Remneland, Björn

Om skrivandet av entreprenörskapsdraman
Att framställa en avhandling om entreprenörskap som ett drama innebär ett
visst litterärt ansvar. Till skillnad mot episka romanskildringar måste akademikern
basera sin processuella berättelse på empiriska data. Det kan också
anses viktigt att man i texten visar upp en realistiskt reflekterande hållning
till det empiriska fältets många gånger förförande (och ibland förskönande
eller till och med förledande) berättelser. Entreprenörer använder ofta retoriska
tricks, överdrifter och omsvep, och de kan tänkas ha egna agendor och
vilja försöka inkorporera såväl författaren som texten i sin verksamhet. Att
detta har hänt både en och två gånger under min tid ute på fältet skall inte
undanhållas eller bortförklaras. Entreprenörer är som vilka individer som
helst. Det finns också för författaren en latent lockelse att ”leta lite för
mycket” efter dramatiska och spännande aspekter som medpassagerarna inte
alls känner igen. För trots att man är bunden till det faktiska skeendet har
valet av tonvikt och form för att knyta samman grovt sållade händelser
enormt stor betydelse. Svårigheten är dock enligt min erfarenhet inte att hitta
tydliga konflikter och intriger i de verklighetsbaserade berättelserna, utan att
presentera dem på ett sammanhängande och stringent sätt utan att åsamka
skada på vederbörande parter under ett pågående förlopp.
En annan parameter som explicit eller implicit påverkar berättelsen är dess
skrivgenre. Czarniawska (2004a) lyfter fram fyra sådana grundsätt – tragedi,
satir, komedi och romantik – som alla har sina speciella implikationer för
såväl ordval som textstruktur. Berättelsen om Idébanken och Offertkraft/Kompetensarena
Väst skrevs med inslag av samtliga dessa genreformer.
De tragiska aspekterna av entreprenörskapet lyste igenom i form av
svårigheterna att lyckas komma ur det ödestunga ekorrhjulet och dess i bakgrunden
potentiella misslyckandens vilande skugga. Detta som motvikt till
de romantikinspirerade, metaforiska äventyrsskildringarna där den starke
riddaren med anslutande lojala följeslagare kämpar för framtidstro, spänning
och lycka. De satiriska, ironiska delarna av entreprenörskapet visade sig i de
många och nästan absurda svängningarna och i oväntade skillnader mellan
vad som sades och gjordes (och sades vid olika tider/platser), medan de komiska
sidorna angav en lättsam och smålustig ton av harmoni och jämvikt.
Entreprenörskapet har en kalejdoskopisk mix av alla dessa ingredienser.
Personligen valde jag att låta de romantiska och komiska kulörerna skina
något starkare än de ironiska och tragiska – både av hänsyn till de personer
270